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作家|二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音( 三 )


作家|二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音
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用性别来划分写作
是一种粗暴的做法吗？
“我们这代人受社交媒体的塑造 ， 它让人持续在表达 ， 也让我们从每天早上醒来就需要倾听其他人说的话 ， 倾听成为一种伦理、表达成为一种本能 。 这是我这代城市人普遍的一种生活方式 。 ”淡豹说 ， 自己被选入《2019年中国女性文学选》的作品《女儿》正是诞生于此种背景之下 ， 写的是一场充满分析的分手事件：恋爱中的两个人相互观望 ， 评判对方 。
淡豹非常认同张莉所说的“与女性作品有一种难以言喻的亲近” ， 她认为这一点对于自己尤为重要 。 在以往的中外作品中 ， 无论是司马迁笔下的“某某母” ， 还是安娜·卡列尼娜、包法利夫人、林黛玉 ， 都是男性塑造的女性 。 淡豹认为 ， 女性读者从中辨认出自己的经验 ， 塑造自己的理想 ， 这个过程虽然也是一个从私人到公共的过程 。 但这是男性所体验和想象女性形象公共化的过程 ， 是男性赞赏和谴责的女性形象一再被强化的过程 。 淡豹同时强调 ， 现在的时代风貌 ， 是女性自己来陈述独特的生命经验 ， 再指出这些经验的普遍性和重要性 ， 自己来发出声音 ， 所讲述的经验、轨迹 ， 还有世界想象也会很不一样 ， 所唤起的读者反应也不一样 。
“不能否认 ， 我们小说中对女性寄予的那些慈悲、期许和厚爱 ， 我们想赋予她们力量、为她们发声 ， 伸手提供一次机会或者一场难以实现的拯救 。 这部分就是属于女性作家与女性人物共谋的结果 。 ”赵依说 ， 女性意识成为一种写作话语 ， 在小说里创造人物 ， 比如说现代自立自强的女性 ， 她们不亚于男人 ， 而且在某些方面要比男人优秀和高尚；建构一些有颠覆意义的情节 ， 比如把矛头瞄准男性话语中心 ， 里面还包含一部分女性向男性立场的介入 ， 甚至成为另一种中性的立场 。 而之所以说是“另一种中性” ， 是因为女人的那些美好的自我 ， 例如最直观的身体和面容 ， 还有内心的柔软 ， 同样也是重要而难以改变的 ， 这些不仅是性别立场 ， 还是女性的美学情愫 ， 不应当被放弃 。
作家|二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音
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那么 ， 用性别来划分写作是否是比较粗暴的做法呢？修新羽认为 ， 一方面 ， 真正伟大的作品其实并不会刻意描摹男性或者女性 ， 而会整体地展现人性 ， 展现男性与女性之间复杂的互动 。 但另一方面 ， 从写作者个人经验角度考虑 ， 我们可以看到“女性写作”的另一重内涵：它有助于女性作家更注重自己的感受 ， 去挖掘自己生活中真实独特的部分 。
在这里 ， 修新羽以穿高跟鞋的难受 ， 以及女性生理期的痛为例 ， “如果我们不作为女性去直视这些事情 ， 可能周围男性根本无法意识到 ， 也无法体会到其中的困难与尴尬 ， 他们就会很理所应当地认为女生在上班时就是应该穿高跟鞋 ， 会觉得女生在生理期的暴躁都是因为矫情 。 ”从这一点上来讲 ， 修新羽认为 ， 以女性的视角来写作 ， 以女性的身份来发声 ， 能够促进不同性别之间的人互相理解 。
作者丨何安安
编辑丨张婷
校对丨刘军
（责任编辑：徐帅 ）


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