言慧珠|刘迎秋：我与言慧珠的交往( 三 )
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言慧珠之《一缕麻》《邓霞姑》
姜师评《梁祝》
这两出戏演出后，慧珠的名声得到提高，而且收入较丰。朱桂芳和慧珠、少朋共同商议，想趁热打铁，再排两出新戏。我提出把越剧《梁山伯与祝英台》改成京剧演出，大家都表示赞成。于是大家动手改编，由我执笔，很快完成，再由朱桂芳、姜妙香两位先生设计身段，慧珠和琴师按照梅派设计唱腔。反复排练了四次，在各位前辈先生审查认为可以上演后，首先在长安戏院公演。我还设计了有慧珠剧照和唱词的戏单，印了2000多张，随票赠给观众。演出效果颇佳，连演四场爆满，后又在开明、吉样演出，仍然爆满。大家都兴高采烈。
一天姜妙香先生到慧珠家，走进屋门便对慧珠说：“这出《梁祝》可真不错啊！你的表演确实入戏了(即进入角色)，我觉得‘书馆’那一折戏虽然很短，可你演得很细腻，特别是祝英台的一些非常细微的心理活动，都能运用眼神传给观众。还有‘十八相送’那场，俩人一路同行，祝英台在言谈话语中对一向忠厚老实而又温文尔雅的梁山伯，表露出爱慕之情，那种感情已经从同窗挚友的友情，上升为生死与共的似火般的恋情，那感情波澜的起伏，念白语气、气息的控制，内心独白以至唱腔节奏的掌握，都非常符合封建家庭的少女追求幸福、向往未来的心理活动，确实好！这是你一个很大的进步。”慧珠说：“这都是您和朱先生、徐先生的指导所取得的，我不过是按您几位的教导认真去做罢了。”姜先生又说：“梅先生说过，他有很多爱好戏剧、又能对艺术进行批评的外界朋友，能随时纠正他的缺点，帮他提高艺术修养。任何人在事业上成功都需要良师益友，一个演员更是这样，光有好师父教还不行，还得有些知音的听众，也就是得有较高艺术修养的朋友，才能不断进步。我看迎秋就是你事业上最好的益友。”我立刻对姜先生说：“您太抬举我了，我可不配，只不过是她的好朋友罢了。”慧珠接着说：“我就是把他看作是我在事业上的挚友，他这个人待人忠诚，热心、好义。”姜先生对我说：“今后您就多帮她吧！”我说：“我尽力而为，今后您还多多指教。”
姜先生接着说：“那天李德彬的梁山伯也演得不错。当师母告诉他英台就是九妹，英台替九妹留赠给梁山伯的玉扇坠，实际就是英台许婚的信物之后，梁山伯当时那种兴奋和急不可待去找祝英台的心情，李德彬把握住了，在念白、唱腔、身段上都把角色的思想感情充分表达出来了。”我接着说：“这和您的指导分不开啊！”闲聊了一阵之后，慧珠要请姜先生去两益轩吃便饭，姜先生说他还有事，便就此分手了。
闯荡上海
不久，上海黄金戏院的马治中来到北京，邀请李盛藻去上海演出，并请慧珠作二牌，与李合作。开始慧珠不愿给李盛藻挂二牌，没有马上答应。她对马治中说等和师父商量商量再定，请第二天再来听回音。马走后她便叫少朋兄给我打电话，说有要事相商。我立刻到她家，她把马治中邀她的事告诉我，问我怎么办好。我的意见是她应当去，因为这是一个到上海闯牌子的好机会，另外梅先生也从香港回到上海，正可借此机会去拜访梅先生，为今后自己的艺术事业的进一步发展创造条件。至于挂二牌，我说：“这是次要的。过去有多少名角也都给人挂过二牌。现在上海观众还不知道你言慧珠唱得如何，可是人家都知道李盛藻，如果你在上海闯出牌子，将来还许李盛藻给你挂二牌呐！”我这样一说，慧珠也想通了。她要求我和马治中谈谈，尽量把她的节目安排得多些。
第二天马治中来到慧珠家，我对马治中说：“慧珠这次去上海是头一回，希望您在节目安排上尽量让她多唱几出梅派本戏，也适当地给她一两次唱大轴的机会，为她以后再去上海创造一个良好的条件，请您和李盛藻好好商量，请他对慧珠多多提携……”马治中很痛快地答应下来，于是签订了合同，付给慧珠一部分包银，并嘱她两天后起程。
马治中走后，我和少朋再三叮嘱她：凡事要认真，要善于思索、分析，对任何人都要尊敬诚实、宽厚相待，不要计较小节，遇到不顺心的事要想得开，不要因情绪影响了演戏……临行的那天，我把她送到了前门车站。
她走后约一星期，我接到她第一封信。信中说，她和李盛藻合演的《探母回令》、《红鬃烈马》，连续卖了两个满堂，很受上海观众欢迎。从那以后，每隔两天她就来封信把她演出的情况详细地告诉我，并且说她已经见到梅兰芳先生和夫人了，他们对她很好。在演出合同即将届满时，突然某电影公司一位导演到慧珠住的华茂饭店来拜访她，邀请她主演影片《逃婚》，她非常高兴地答应了。她立刻写信把这一喜讯告诉我，并要我转告她家里，还寄来一张她在外滩照的照片。隔20多天又汇来一笔款，让我代她存入银行，准备装修她的住房和添置家具。
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影片《逃婚》里的言慧珠与舒适
言母话家事
一天，我带南横街鸿林木厂的张经理到慧珠家看如何装修她的住房，正好遇到她母亲高逸安老太太。这位20年代到30年代在影剧圈里以扮演老太太红遍大江南北的明星，把我让到她大女儿言伯明的屋里。闲谈中高老太太向我谈了言家的家事。
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