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文学报|理解小小说的流行，在于细节与契机，灵感与闪光 | 新批评( 二 )


四、小小说的民族化是它深受广大读者喜爱的重要元素 。 小小说是时尚的文体 ， 在我国 ， 小小说文体的成熟还不到30年 。 但它又是从我国的古典文化中孕育而生的 ， 它的上源是南北朝的刘义庆的《世说新语》 。 它还继承了蒲松龄的《聊斋志异》的古典文学的传统 。
文学报|理解小小说的流行，在于细节与契机，灵感与闪光 | 新批评
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作者: 孙方友
出版社: 文化发展出版社
当代小小说的民族化首先表现在它的价值取向和题材取向上 。 在小小说的民间叙事中 ， 风土人情、历史典故、百姓传说等等 ， 所占的比例极为可观 。 有些成就卓著的小小说作家 ， 甚至把小小说的民族化演绎到极致 ， 如孙方友的《陈州笔记》、杨小凡的“亳州人物系列”等 ， 通过塑造一系列由民族文化浸润出来的、具有东方民族气魄的人物 ， 再以传统笔记小说重故事、重传奇的风格予以表现 ， 很受读者欢迎 。
作家聂鑫森从传统的、源远流长的“琴棋书画”中挖掘了大量的素材 ， 奉献给读者上百篇古色古香、格调高雅的散发着浓郁民族文化气息的小小说 。 作家冯骥才的“俗世奇人系列”也广为称颂 。
小小说的民族化不仅体现在“写什么” ， 即选材方面 ， 更体现在它的审美趣味上 。 中国传统文化的“儒释道”精神素养常常作为小小说的立意 ， 可以看出与我国影响广远的笔记小说一脉相承 。 小小说在艺术表现上的一个重要特色就是向“故事”回归 ， 增强了可读性 。
五、小小说的“闪光点”与读者的“兴奋点”产生了持续的互动 。 小小说的创作过程、心理机制与长篇、中篇小说完全不同 。 小小说可以说是灵感的产物 。
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长中篇小说需要严谨的拼图构思和创作提纲 ， 以及情感积累与哲理思考 。 而小小说常常是一闪念的心灵火花 ， 一个顿悟、一个联想 。 评论家吴秉杰先生甚至提出：小小说是一种“闪光的艺术” 。 小小说的“闪光点”和读者的“兴奋点”相辅相成 ， 相得益彰 ， 也就形成了在心灵、精神层面上的互动和共鸣 。
小小说作为新兴的文体 ， 尽管起点不高 ， 门槛很低 ， 但由于在以上五个方面契合了读者的阅读需求 ， 逐渐发展成阅读时尚 ， 从而大行其道 ， 从无序走向规范 ， 从粗糙走向精致 ， 成就了一道独特的文学景观 。
新媒体编辑：袁欢
【文学报|理解小小说的流行，在于细节与契机，灵感与闪光 | 新批评】配图：pexels


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