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Array|用碎片化写作抵御碎片化时代：诺奖得主托卡尔丘克的怪诞故事

【Array|用碎片化写作抵御碎片化时代：诺奖得主托卡尔丘克的怪诞故事】在今天这样一个信息泛滥、碎片化的时代 ， 2018年度诺奖获得者托卡尔丘克却用星星点点的碎片故事 ， 创造出一个可以延伸到更复杂维度的星群 ， 她 用她瑰奇的想象力提醒着我们“文学”和“讲故事”的重要性 ， 因为文学还保留着怪诞、幻想、挑衅、滑稽和疯狂的权利 ， 因为文学是“只有文学才能使我们深入探知另一个人的生活 ， 理解他的观点 ， 分享他的感受 ， 体验他的命运 。”
今年7月 ， 托卡尔丘克最新作品《怪诞故事集》出版 ， 她向我们 分享了来自世界不同角落的十种生命经验 ， 再次让我们明白 ， 是文学赋予了碎片以意义和存在感 ， 重构了我们的生命经验 ， 并成为我们对抗日益肤浅化和仪式化的现实生活的一剂解药 。
凤凰网文化整理了作家李洱、《世界文学》杂志主编高兴、北京外国语大学欧洲语言文化学院院长赵刚以及译者李怡楠在《怪诞故事集》发布活动上的对谈 ， 藉此深入托卡尔丘克创造的文学世界 。
以下为对谈实录 ， 因篇幅限制 ， 有删减 。
Array|用碎片化写作抵御碎片化时代：诺奖得主托卡尔丘克的怪诞故事
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对谈现场
李灿（主持人）：在世界文学的领域里 ， 托卡尔丘克是一个什么样的作者？
高兴：托卡尔丘克是目前中东欧作家中最具代表性的 ， 我特别强调中东欧以区别于原来的东欧 ， 还是有我的用意在里面的 。因为东欧严格来说是政治概念也是一个历史概念 ， 它特别容易让文学和意识形态纠结在一起 。而正是在这样的语境下 ， 很多享有声誉的东欧作家们 ， 因为意识形态的色彩而获得成功 。
但是托卡尔丘克不一样 ， 因为在中东欧国家中 ， 波兰文学又是在文学功底、文化传统上最具实力的一个 。波兰文学传统有一个为民族代言 ， 强烈的道德和社会责任感 ， 为民族、为国家代言是他们的传统 。但也有一些另类 ， 比如说像贡布罗维奇、舒尔茨 。还有辛波斯卡其实也是某种另类 ， 她改变了波兰文学一种沉重的基调 ， 加入了好多机制和轻盈的东西 。
奥尔加·托卡尔丘克既具有波兰性 ， 又具有非波兰性 。显克维支那种具有震撼的历史细节描写能力——她有 ， 贡布罗维奇怪诞的那种想象力——她有 ， 舒尔茨那种变形——她有 ， 以及那种巧妙的暗喻——她也有 。
托卡尔丘克最大的能力恰恰在于：在各个领域之间的顺畅的腾跃、跨界 。这是她特别了不起的地方 。说她是一个广闻博识的作家 ， 一点都不言过 ， 她是广闻博识的作家 ， 而且她在各种文学分类间自由移动的能力非常强 。我们只要深入她的作品 ， 就会发现奥尔加·托卡尔丘克她是不拒绝讲故事的 ， 她特别强调讲故事的重要性 。另外 ， 她是一个建构者 ， 不是一个解构者；她是强调意义的 ， 强调每部作品、每本小说起码都要围绕着一定的意义 。这就使她的作品具有了一种迷人的贴心的光泽 。
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高兴
托卡尔丘克始终以一种温柔的、亲切的方式邀请我们进入她的文学世界 ， 进入她的世界之后 ， 种种奇妙、种种魅力 ， 就有待于我们一步步发掘了 。
深入托卡尔丘克的作品后还会发现 ， 除了丰富性 ， 除了碎片化、杂糅化写作之外 ， 风格上多变、手法上多种多样 。这也是让我感觉到吃惊的 。她的每一部作品 ， 完全是从一种风格跳向另外一种 ， 几乎每一部作品都构造了一个独特的世界 。
有一些享誉世界的作家 ， 其实作品类型化的很多 。也就是说 ， 有很多世界级影响的作家 ， 基本上你看了他的一部作品 ， 也就是看了他的十部、甚至二十部作品 。但是托卡尔丘克的作品是在不断变化的 ， 这个也是基于她的一种文学理念：她觉得世界处于瞬息万变之中 ， 我们恰恰要用一种能够适合这种瞬息万变的风格手法 ， 甚至语调来描绘它 ， 来抓住它 。


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