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人物|既醒脑又上头 新国剧时代正在悄然来临( 二 )


新国剧可能题材不一样，可能表现手法也不尽相同，但是他们最大的共同点就是具有坚实的现实主义精神，敢写，敢拍，不是为批判而批判，而是将一个贴近我们生活的真实世界还原出来，通过高度提炼的典型化人物展现时代精神，引起广泛共鸣 。如果离开现实主义，就算有再多新，都是没有基础的新，没有灵魂的新 。
语言新：新生代导演带来全新的叙事方式和镜头语言
电视剧与电影的很大区别在于两者的语言风格 。电影强调对时空的高度压缩凝炼，强调强烈的戏剧冲突，而电视剧则喜欢细水长流，手法更偏生活流 。传统国剧很少在镜头语言、叙事语言上进行创新，一直为人所诟病 。而2020年以来的电视剧尤其是网剧，在叙事方式、镜头语言乃至剧集长度上，都带来颠覆性的变革 。
短剧成为一种新的形态 。短剧具有高度的凝缩性，尤其是快节奏、强情节的悬疑短剧，在短小精悍的篇幅中浓缩戏剧冲突，为观众营造了独特的视听体验 。《唐人街探案》的出现，将探案题材网剧又拉升到一个新的层面 。它的最大特点是快——人物思考快、说话快、推理快、行动快，配合快速剪切的镜头，佐以数字科技虚拟的人物高度灵敏的嗅觉侦破天赋，以及极富想象力和创造力的彩色爆破的画面 。国产剧中的叙事表达方式，第一次跟上了剧情的节奏——国产剧的“软肋”正在硬起来 。《十日游戏》讲述了十日之内发生的一起绑架案，作品通过正叙和倒叙两条线索将这起案件逐渐展开，快节奏的叙事十分烧脑 。而《隐秘的角落》则是采用一种环环相扣的叙事方式，每个人物都只先交代一部分，留下足够的悬念勾连起下一个情节点，如蜘蛛网一般；当每个角落编织完成，到最后我们才看到一个完整的叙事网络，得到一种震撼的叙事快感 。《我是余欢水》第一次将表现小人物的生活剧以短剧形式推出，12集的篇幅中，讲述余欢水遭遇离婚、身患“绝症”、朋友欠债不还、职场被构陷欺压等多重危机，节奏非常明快 。当人物开始反转时，这种快节奏又显得非常具有“爽感” 。新国剧让我们看到，生活剧依然可以拍得具有高度戏剧张力 。
叙事与镜头紧紧相连，除了叙事方式，新国剧的镜头语言也出现了长足的进步 。《隐秘的角落》中风格化的镜头语言非常精致细腻，影像的色调与构图讲究，场面调度流畅自然，呈现一种高级质感 。而《唐人街探案》中大量的特写镜头加快切镜头，大量数字化特效制作的快速叠加镜头、怪异的变形视角镜头，都非常具有现代感，与网剧的特质融为一体 。
新国剧的语言创新主要来自网剧，这有两个最关键的原因：一方面，网剧的会员付费模式必然倒逼网剧质量的提升，而影视剧工业化进程的加快、技术的进步则带来了影像的升级；另一方面，年轻导演的加入带来了新的镜头语言——他们基本都是80后，成长于影像时代，更加了解年轻观众的喜好 。
【人物|既醒脑又上头 新国剧时代正在悄然来临】当然，新国剧时代的到来，不应仅仅从几部最优秀的作品来考量，少数“黑马”的出现还不足以说明整个行业的进步；但是优质新国剧呈现出来的创作理念和制作品质，必然会带动整个行业的进步 。可以预见，新国剧时代来临不会是一蹴而就，相反会是一个冰河解冻般的缓慢过程 。但是随着新时代受众的审美需求升级，必然要求国产剧自身的转型升级——从思维到制作，全方位升级迭代 。新国剧时代，来了！


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