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杨鸿年|『合唱爷爷』杨鸿年:音乐中的神，美育中的爱( 三 )


中央音乐学院时期 ， 杨鸿年开设的课程有：指挥法主课、乐队训练学、合唱训练学、总谱分析等四门专业课 ， 以及合唱必修课、室内乐团及青年合唱团等共同课 ， 还有和声分析、合唱精品选读、合唱与指挥、合唱配器法等选修课 。林林总总 ， 他的课有十门之多 。
说到父亲 ， 杨力说：“我不仅仅是从一个儿子的角度看待他 ， 客观地说 ， 他非常聪明 ， 是个音乐天才 ， 还是综合型、复合型人才 。”杨力惊叹爸爸的动手能力 ， 更惊讶爸爸的动脑能力 。杨鸿年不仅能为女儿杨燕宜制作一架竖琴 ， 还能有兴趣为家里打制沙发 。
动脑的事儿 ， 全国乐迷们就都知道了 ， 杨鸿年出版了不少教材、专著 。比如《中国民歌手风琴曲集》《手风琴伴奏编配法》《二部歌曲写作基础》《乐队训练学》《童声合唱训练学》《合唱训练学》等 ， 创作艺术歌曲《红日照在草原上》、钢琴曲《皖北主题变奏曲》《跃进花鼓》和《第一钢琴协奏曲》、琵琶曲《渡江之战》以及近百首儿童歌曲 。
杨鸿年为什么会有如此高的成就？用杨鸿年自己的话说：“我自己永远处于一个缺水的状态 ， 特别渴望有水 。我们中国古老的文化给了我营养 ， 这是真正的圣水；还有我老师给了我具体的艺术上的营养 。”
吴元说：“杨鸿年比我天赋高 ， 对事业很执著 。就是不会爱惜身体 。每天都是工作中 ， 超负荷状态 。他的合唱学生后来做了我的钢琴学生 ， 大家都爱他！”
中央乐团合唱队老队员、中国合唱协会副秘书长冯婉珍88岁了 ， 她接受弓宇杰电话采访时说：“70年代之前我就认识杨鸿年 ， 中央乐团在和平西街 ， 中央音乐学院、中国音乐学院的部分教授在东北二环附近住 ， 杨鸿年就住在那边 ， 有时候能碰上 。我们都会以朋友的感觉去接触、去沟通 ， 甚至我觉得比一般的朋友 ， 我们感情更深一些 。”
张丽达1977年考入中央音乐学院就成了学校合唱团的成员 ， 得到了杨鸿年教授的辅导 。她回忆说：“我曾是杨老师大学生合唱团的女高音声部一员 ， 唱歌的感觉太好了 ， 我在合唱队里的时候 ， 面对杨老师不少次的排练 ， 知道杨老师的音乐魔力！”
办少年合唱团 ， 三年成为世界一流
1983年7月 ， 中国儿童少年活动中心要创建少年合唱团 ， 他们就去找中央乐团著名指挥李德伦 。李德伦告诉他们：“你们如果要办国际水平的、高水平的合唱团 ， 我建议你们去找杨鸿年 ， 他热爱这个专业 ， 在音乐学院当老师 ， 是专业的！”于是 ， 人家就来找杨鸿年 ， 杨鸿年从此开始了少儿合唱事业 。
当时被组织起来的只有32个孩子 ， 在北京西城区中华路小学 。杨鸿年接受央视采访时回忆说：“当时我给自己定了目标 ， 做了一个规划 。一年要达到北京市最高水平 ， 第二年要接近国内的最高水平 ， 第三年应该接近国际水平了 。为了这个目标 ， 我接手了这个团 。”
没有节假日 ， 没有双休日 ， 他用课外时间去做一件大事 。钢琴伴奏 ， 杨鸿年先拉上自己的女儿 ， 女儿出国留学了 ， 又拉上自己的妻子、首都师范大学音乐系教授唐重庆 。不是一个人 ， 是一家人在做一个事情 。杨鸿年说：“我还要家访 ， 每个孩子生病了 ， 他家什么困难 ， 我都骑车到每家去 。因为艺术教育是心灵教育 ， 你不知道他的过去 ， 也不知道他心里缺什么 ， 怎么教育？我给合唱团立了宗旨：爱和奉献 。老师把这爱和奉献精神用来培养学生 ， 学生配合老师 ， 把这爱和奉献的精神推向全社会 。”
冯婉珍说：“杨老师一手弄起来的合唱团一直在中央乐团排练厅排练 。他排练的时候 ， 我只要有时间 ， 都去听 。他对艺术是非常严谨的 ， 对每一个作品 ， 对音乐表达 ， 他考虑得非常周到 。他指挥时手一出来 ， 音乐表现就不同 。”冯婉珍记得 ， 杨鸿年排练《乌苏里船歌》不是让队员用四个声部合唱出来就行 ， 而是对每一段音乐的声音、音色的处理都有不同要求 。有的音色要求非常抒情 ， 有的又要求力量上突出点 ， 有的飘渺一点 。合唱团每一个人的声音唱出来 ， 还要非常纯净、和谐 。另外 ， 在吐字上他也要求非常严格 ， 每一个语句和音乐应该如何联系 ， 头尾怎么衔接 ， 他要求每个地方都必须交代清楚 。


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