财经新闻|《三十而已》里的上海，不过是“背景板”而已( 二 )
如苏州大学凤凰传媒(601928,股吧)学院副教授陈一指出 ， 对过去“上车睡觉 ， 下车拍照”旅游方式的厌倦 ， 让游客更想深入到大街小巷中 ， 从细微处感受一座城市的真实状态 ， 影视剧取景地则提供了重要参考 。
对于苏州来说 ， 影视剧中的“苏州” ， 有助于重塑现实中的苏州形象 ， 从过去的“人间天堂”走向“美丽幸福新天堂” 。
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作为影视剧中的“资深明星” ， 上海却苦剧中“城设”久矣 。
1990年 ， 一部万人空巷的《渴望》 ， 带来上海影视形象的一次大规模“坍塌” 。 有人写道 ， “剧中打扮精致、颇有小鲜肉味道的落魄大学生王沪生 ， 在小肚鸡肠没事找茬之余 ， 还上演了家暴和抛弃女主等重头戏” ， 而“‘王沪生’这个名字 ， 已经足够对上海人的自尊实现降维打击” 。
将上海搬进影视剧中的尝试由来已久 。 有关上海洋气、市井的形象 ， 也在此过程中不断强化 ， 成为上海的城市标签 。 曾参与多部上海题材影视剧创作的知名编剧王丽萍曾在采访中提到 ， 在近年来的电视剧中 ， 过去鲜明的广东、深圳元素似乎越来越淡化 ， 而只有上海元素依然鲜明 。
不过 ， 每一次尝试背后 ， 总会掀起一次又一次有关“上海到底什么样”的辩论 。
2014年上映的电影《一步之遥》就是其中之一 。 导演姜文透露 ， 他们通过在北京造景 ， 希望还原此前很少有人拍过的上世纪20年代的上海 。 
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《一步之遥》剧照
对此 ， 评论家朱其评价 ， “感觉就是一群北方胡同串子跑到上海玩南方浪漫主义……骨子里还是‘鬼子来了’村里二柱子那点趣味” ， “拍大都会文化的矫饰主义 ， 他（姜文）这一辈子骨子里没有深入骨髓的日常文化感受” 。
这种错位感 ， 在《三十而已》引发的讨论中再度出现 。
尽管不乏黄浦江景、静安CBD等上海地标 ， 但剧中呈现出的“上海气质”却并不能让本地人认同 。
有人指出 ， 剧中展现的人物性格 ， 与上海市民精打细算、“拎得清”的特质相左 。 “悬浮”的剧情下 ， 上海只能沦为故事“背景板” ， 为了迎合某种既定想象而存在 。
上海作家毛尖认为 ， 在有关上海的“花花绿绿摩登叙事”背后 ， “摩登上海”完全可以是另一种样态 。 即便是在“魔都”的框架里 ， 上海的内核中也还是有非常朴实的东西 。
他举了一个例子 ， “这跟上海饭店老板娘一样 ， 她知道自己的腌笃鲜卖贵了 ， 她会风情万种地出来 ， 倒上一轮酒 ， 然后殷勤地关照服务员 ， 用大家都能听到的低音调 ， ‘送一盘水果拨伊拉’ 。 这是上海摩登……外地人嘲笑上海人坏也坏不到哪里去 ， 不是真的因为上海人胆子小 ， 是因为上海有这半狡黠半老实的传统 。 ”
由影视剧打造的形象 ， 是营销标签 ， 也可能是刻板印象 。 对于“老上海”来说 ， 也需要新时代下 ， 更贴近生活、贴近市民本身的解读 。
王丽萍曾说 ， 鲜明的上海本土文化要不断传承 ， 但也不应该是狭隘的 。 上海的人文地标需要努力重塑 ， 而作为从业者 ， 上海人的荧屏形象 ， “其实我们也一直在重塑” 。 
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《三十而已》剧照
03
美国电影研究学者芭芭拉·曼聂尔曾指出——
电影诞生的同时出现了两座城市 ， 真实城市与电影城市 。 在影视行业愈加发达的今天 ， 电影城市大有取代真实城市的倾向 。
2006年 ， 路透社曾报道一种“巴黎症候群”的出现 。 当时 ， 到访巴黎的日本人普遍出现了心跳加速、晕眩、呼吸急促甚至幻觉 。 诊断结果显示 ， 由于这些游客发现巴黎并未拥有传统剧情片中好莱坞式的浪漫 ， 在电影创造出的巴黎想象与真实的巴黎之间无法协调 。
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