财经新闻|《三十而已》里的上海，不过是“背景板”而已( 三 )
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《午夜巴黎》剧照
为何会出现这种现象？
曼聂尔分析 ， 电影的类型化导致了符号化 ， 刻意制造的符号化城市印象变成主流 ， 电影中的城市空间逐渐脱离了其本身的含义 。
对于那些期待利用影视剧进行营销的城市而言 ， 这无疑是一把“双刃剑” 。
苏州不遗余力“蹭流量”的背后 ， 是影视剧“符号化”景点面临的种种问题——由于在剧中亮相而吸引大量游客的翰尔园饭店 ， 再次登上热搜却是因为管理不规范；而靠“打卡”换来的“潮汐式流量和脉冲式消费” ， 不仅难以持续 ， 还让当地居民不堪其扰 。
一时的增长也难为苏州旅游业解渴 。 2019年 ， 苏州全年游客总人数13609万人次 ， 增速4.0% ， 两个数据均低于重庆、成都、西安等风头正劲的“网红城市” 。
城市更需要回答的或许是 ， 通过影视剧 ， 究竟需要打造一个怎样的城市形象？
作家张悦然在讨论中国的城市文学时曾有过困惑：与巴黎这样“稳定的城市”不同 ， 许多中国城市更加“处在变动之中 ， 没有附着 ， 没有形成一种独特的文化” ， 因此 ， “感受到的东西往往是趋同的” 。
事实上 ， 不只是上海 ， 更多的城市也意识到了问题所在 。 去年 ， 以贵州为背景的《无名之辈》收获当地好评 ， “血气方刚”“又丧又猛”的小人物故事被认为是城市最贴切的解读 。
无论对于苏州还是上海 ， 也许这才是下一个《三十而已》最好的打开方式 。
pictureIds（责任编辑：徐帅 ）
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