好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？
北京联盟_本文原题：20年了 ， 还没有能超越《卧虎藏龙》的武侠片
说到《卧虎藏龙》 ， 很多人有很多莫须有的理由将这部电影判0星 。 有的说动作戏太水太假 ， 不看；有的说演员口音出戏 ， 不看；还有的说这是拍给外国人看的 ， 看了不是中国人 。 今天就要讲讲《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的 。
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“江湖里卧虎藏龙 ， 人心里又何尝不是呢？”
李慕白说出这句点题台词的时候 ， 整个故事到了起承转合的“转” ， 罗小虎被安排去武当山等消息 ， 是“卧” ， 玉娇龙逃婚出走 ， 是“藏” 。
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整部电影的“诗眼”在于一个只可意会不可言传的字 ， “藏” 。
藏 ， 不是不在场的缺失 ， 而是一种表现手法 。 类似于海明威的冰山理论 ， 但李安妙在会制造冲突 ， 让人物心性的藏与显转化成冲突中的博弈游戏 。
比如青冥剑失窃让李慕白、俞秀莲的姻缘生变 。
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【好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？】冲突越激烈 ， 藏得越深 。 全片首当其冲的当然是玉娇龙 ， 追着玉娇龙的打斗轨迹 ， 就能得到一幅“自由引导娇龙”的写意画 。
玉娇龙与罗小虎整了一出野性的呼唤 。
李安为了影片的结构 ， 把“卧虎”删去了不少 ， 导致罗小虎这个人物不太完整 。 而小虎和小龙的贴身肉搏也只为了论证两点：
一是玉娇龙只凭本能冲动行事；
二是娇龙出征 ， 寸草不生 。
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她不是为了一把玉梳子 ， 而是为了试试自己的身手 。 这种玩闹的态度和固执的性格给她的悲剧性埋下了伏笔 。
玉、俞谐音 ， 一个去声、一个阳平；一个反抗、一个保守 。 按照李安最初的设想 ， 玉娇龙和俞秀莲就是同一个人的两副面相 。
俞秀莲在玉娇龙的年纪里把自己献祭给封建礼教 ， 现在她又想献祭另一个少女 ， 把玉娇龙押解回京 。 也就难怪玉娇龙“说翻脸就翻脸” 。
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这两个女人打起来 ， 快、准、狠 。 尤其是在镖局 ， 招招致命 。
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在这场打斗里 ， 杀人不见血的青冥剑见了血 ， 这是相克的恶果 。 剑法即心法 ， 这一回也暴露了玉娇龙恶向胆边生的危险势头 。
玉娇龙与李慕白是全片藏得最深的对手戏 。
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武力值最高的两个人过招 ， 不是飞沙走石 ， 而是蜻蜓点水一样轻巧 。 这就是李安藏得轻巧 ， “大音希声 ， 大象无形” 。
竹林追逐的设计有两个作用 ， 一是这场戏的节奏较慢 ， 能缓和上一场镖局打斗的快节奏 ， 整体看来就张弛有度 ， 观众观感不会太累；二是李安所说的 ， 要表现“意乱情迷” 。
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很多人都感受到竹林比剑的戏摇曳生姿、眉来眼去 ， 仿佛调情 ， 更像是“戏剑” 。
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