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好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？( 二 )


徐皓峰在《刀与星辰》里说李安把竹林拍成了一张大床 。 其实大可不必把这场戏看得过于情色化 。
李慕白是有欲的 ， 尤其是第一次和玉娇龙交锋之后 ， 半夜独自月下舞剑 ， 就是发泄 。
好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？
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而竹林戏更重在表现社会正统强行收编反抗异端 ， 好比动物园管理员追捕一只出逃的大狮子 。 如果玉娇龙是个男的 ， 这场戏同样成立；而她是个女的 ， 这场戏就多了一层情欲纠缠 。
这一层缠绵就将李安的武侠世界与常规快意恩仇的武侠世界区别开了 。 暧昧（ambiguity）是印象派的浪漫 ， 也是写意画的浪漫；这是燕卜逊强调的诗意 ， 也是李安的诗意 。
但不管怎么野蛮凶狠、缠绵悱恻 ， 每一次打斗都以玉娇龙的逃之夭夭告终 。
好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？
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玉娇龙向往江湖的自由 ， 但江湖同样有秩序和等级去适应和服从 。 骂李慕白是“老江湖”就是骂他这样的秩序维护者剥夺了江湖的自由 。
好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？
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玉娇龙从大漠逃走、从京城逃走、从竹林逃走 ， 但逃不等于自由 ， 反而让自己走向幻灭的绝路 ， 最后在武当峰纵身一跃 。
好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？
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这是一个开放式的结局安排 ， 有一种“道不行 ， 乘桴浮于海”的悲哀 。
自由何为？
这是李安借玉娇龙想问的问题 。 这是解读《卧虎藏龙》的一种 。
《卧虎藏龙》不像李安的其他电影那么表意明晰 ， 李安写意的暧昧空间创造了大量的留白 。 所以一千个人就有一千种观看《卧虎藏龙》的姿势 。
比如徐皓峰说这是一个男人寻欢的故事 ， 桃厂编辑部另一个作者说这是一个女性觉醒的故事 ， 都完全没毛病 。
好莱坞|20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？
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一般武打片的动作戏都是导演交给动作指导说：“这里有3分钟的打戏 ， 打吧 。 ”完全没有导演的设计 ， 经常和故事本身脱节 。
李安拍武戏 ， 特地研究了大量武打拍摄的技艺 ， 跟袁和平请教 ， 亲自设计每一场打戏的调度 ， 包括动作、镜头焦点、换轴设计等等 。
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袁和平和李安
袁和平问过李安：“你到底要打还是要意境 ， 是要跑远路拍山水 ， 还是要花时间打？钱就这么多 ， 到底你要什么？”
在一部武戏几乎占去一半时间的电影里 ， 李安必须要调用武戏的肢体语言来传达信息 。 李安对武戏的人文式理解一直延续到2007年的《色 ， 戒》 ， 他想要“床戏武拍” ， 但是欲望太强烈则无法写意 。
李安设计了写意 ， 这就是本事 。
从竹林到悬崖的转场 ， 山水画构图动态 ， S走势 ， 宛转飘逸
《卧虎藏龙》的拍摄难度不仅在于武打戏 。
《卧虎藏龙》是“铁-鹤系列”五部曲中的第四部 ， 原著作者是南派武侠作家王度庐 。 挑起李安兴致的不是侠士李慕白 ， 而是玉娇龙 。 玉娇龙很野 ， 搞不好就拍成了滋儿哇乱叫的小燕子（没有说小燕子不好的意思） 。
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人的天性与封建礼教背景的冲突已经是老梗了 ， 比如《西厢记》《红楼梦》 。 李安要深挖的是玉娇龙身上的悲剧性 。
王度庐的小说50万字 ， 是有点啰嗦的悲情武侠 ， 言情一级棒 ， 武打招式含糊其辞 。 李安不仅要和袁和平一起设计武功 ， 还要大刀阔斧地修改故事架构 。


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