珍妮特·温特森：离婚后，王子和公主过上了幸福的生活( 三 )
不爱王子的十二位公主承受着婚姻的难堪 ， 在背叛和疏离中捡拾尊严的碎片 ， 最终以各自的方式挣脱爱情的锁链 ， 重新跳起年少时轻盈的舞……
《名姝》剧照
《给樱桃以性别》是一次以想象对抗坚固现实的挑战 。 温特森在这部打破重组、不受束缚的作品中 ， 继续深入探索她以往创作中的核心主题：生发爱的真谛 ， 寻获自我的完整 。 而根植在这追索之中的原生动力 ， 是她对养母的重新观视与释怀过后的深彻理解 。
为痛苦而哭泣 ， 为痛苦而庆幸
在这些展现着各式各样之美的人物当中 ， 那个高达三百英尺、丑陋粗鄙的女巨人“狗妇”毫无疑问是个例外 。
她容貌奇丑 ， 体形庞大 ， 浑身上下散发着可与泰晤士污河媲美的恶臭 ， 没有人愿意爱她 。 她性格孤僻 ， 冷酷暴躁 ， 争吵怒吼 ， 动手杀人 ， 也没有人愿意接近她 。
她痛苦 ， 她用力 ， 她无法被周遭的世界所接纳 。 她的高度“无用、累赘、仅具破坏性” ， 因此她总是阴郁而别扭地退居一隅 ， 蹲坐在腌臜的泰晤士河边 。
英国版《给樱桃以性别》封面上的女巨人“狗妇”形象
只有约旦是她生活中唯一的寄托 ， 占据着她心里最柔软的一方陷地 。
她陪伴约旦一同折叠纸船 ， 在泰晤士的河面激荡着他少时萌生的梦；她带领约旦观赏来自异域的新奇水果 ， 看见他目光里映照的汪洋白岸；
她用她沉默的坚强和果敢保护着约旦 ， 尽管她知道 ， 与不断蜿蜒向前的河水一样 ， 生性热爱冒险的约旦终究会离开 。 而她默许了这样的命运 ， 选择忍受孤独自行、不被理解的一生 。
在这样一个既暴烈阴郁又暗显温柔的角色中 ， 温特森试图还原的 ， 正是那个幼年时期让她爱恨难辨的养母 。 温特森曾在自传中坦言 ， 狗妇是对养母的一种诠释 ， 她们都因自己的体形大于周遭的世界感到孤独痛苦 ， 也因此而拒绝一切温润柔软的事物 。
珍妮特·温特森：离婚后，王子和公主过上了幸福的生活。《给樱桃以性别》实拍
然而 ， 任何一名敏感的读者都不难发现 ， 温特森在这部作品中悄然改写了生活的脚本：养母严苛的管教化为狗妇对约旦的陪伴 ， 对自由的阻拦化为无私的鼓励——狗妇成为温特森缝合过往与现实的针 ， 在那些童年未曾体悟的关怀中 ， 她终于理解了养母 。
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