文汇|从西子湖畔来到上海　唐云成为海派书画的一代中坚( 二 )
海派书画自上海1843年开埠后 ， 已先后涌现了赵之谦、张熊、任伯年、胡公寿、蒲华等一批大师名家 ， 成为全国书画的领军团队 ， 从而标志着中国古典美术史的终结 ， 近代美术史的发轫 ， 而海派书画家群体也真正成为近代史意义上开放、变革的群体 。 19世纪初 ， 特别是1912年之后 ， 随着吴昌硕定居上海 ， 一大批大师巨擘级的书画家云集黄浦江畔 ， 他们是陈三立、陈宝琛、沈曾植、李瑞清、曾熙、康有为等 ， 这批“大师中的大师 ， 名流中的名流” ， 使海派书画群体呈现了超一流的豪华强大阵容 ， 从而开创了海派书画的鼎盛期 。 其后至20世纪30年代 ， 从三吴一冯（吴湖帆、吴待秋、吴子深、冯超然）、刘海粟、张大千、林风眠、黄宾虹、贺天健、徐悲鸿、潘天寿到钱瘦铁、马公愚、来楚生、谢稚柳等 ， 这批艺坛精英都是中青年才俊 ， 具有群体的综合优势和艺术的高端能量 ， 他们以开放的理念、睿智的目光、时代的担当 ， 融会中西 ， 变法创新 ， 更具有现代意义上的艺术认知、审美追求和文化精神 。 也正是在这样一个历史契机与艺术过程 ， 唐云正好与之相逢邂逅 ， 并迅速融入加盟了海派团队 。
唐云来到上海 ， 不仅是他人生的重大转折 ， 而且更为他的绘画生涯开辟了一个广阔的舞台 ， 他从原来西子湖畔的一个文人画家华丽转身为海派都市画家 。 当时的海派书画无论从群体构成、创作机制、流派取向、市场运作、结社出版乃至媒体宣传上 ， 都已十分成熟 。 为此 ， 唐云经过审时度势后 ， 决定从原先的以山水画为主转向以花鸟画为主 。
当时海派山水艺苑可谓是大家如林 ， 精英成群 ， 如吴湖帆的富丽华润、吴待秋的典雅婉约、吴子深的秀逸明丽、冯超然的精湛醇雅、贺天健的浑穆雍容、黄宾虹的朴茂高古、张大千的隽秀旖丽、谢稚柳的朗润清逸等 ， 均造诣深厚、独树一帜而影响甚大 。 而此时的海派花鸟继前期吴昌硕一路大写意的金石画风后 ， 正在兴起一股小写意的清新俊逸画风 ， 反映了新兴市民的审美情趣 ， 而且这种新兴的画风潮头初起 ， 势头看好 ， 且没有形成强手如林的局面 ， 艺术创作空间较大 ， 市场竞争的形势也不严峻 。 正是在这样一种艺术成因和创作背景下 ， 唐云实现了笔墨的战略转移 。
唐云早期的花鸟主要取法于华新罗、恽南田 ， 旁参金冬心、八大山人 ， 归属于典型的文人画一路 ， 新罗的清丽洒脱、南田的雅致婉约、冬心的朴茂古逸、八大的简约洗练 ， 使唐云的花鸟画隽秀畅朗、清丽遒劲 ， 文气弥漫 ， 笔墨精妙生动 ， 气韵内蕴丰瞻 ， 但为了适应“笔墨当随时代”及市场的需求 ， 唐云开始了中年后的第一次变法 ， 即笔触更为精湛细腻、亦工亦写 ， 构图更为饱满酣畅 ， 疏密有致 ， 色彩更为华润明丽 ， 雅俗共赏 。 唐云花鸟画的这种清新隽秀的风格别开生面 ， 不仅获得了画廊的青睐 ， 而且得到了海派书画圈内的首肯和好评 ， 从而把他推为“海上四大花鸟名旦”的首席 ， 而另外三位分别为江寒汀、张大壮、陆抑非 。
唐云“海上花鸟四大名旦”地位的确立 ， 不仅对于他个人来讲是一个重大的转折 ， 而且对整个海派书画来讲 ， 具有艺术更新意义与实力提升作用 。 这不仅佐证了海派书画群体对他的推崇与支持 ， 而且标志着他为海派花鸟画的创新及风格的形成作出了历史性重要贡献 。 自此 ， 唐云成为海派书画群体的中坚 。
上海中国画院掌舵人
改革开放之初 ， 鼓励、带领画家们勤奋创作、写生交流 ， 把损失的时间补回来
唐云是在黄浦江畔迎接了新中国的成立 ， 由于新政权建立后的百废待兴 ， 华东美协负责人米谷、赖少其知人善任 ， 知道唐云的名士脾气 ， 邀请他到华东美协工作 ， 担任展览部主任 。 1954年唐云负责策展举办华东地区美术展 ， 场地是上海跑马厅 。 1956年 ， 唐云参加了上海中国画院的筹备工作 ， 任筹备委员 。 1957年 ， 他为北京人民大会堂创作了巨幅花鸟画《蕉鸽图》 。
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