中国画|从日本画中的柳，反观中国画中的柳
柳（或杨柳） ， 作为文学题材 ， 在中国文学史里可以说是最早的 。 集公元前六世纪前诗歌的第一部诗歌总集《诗经》里就有“惜我往矣 ， 杨柳依依”（《小雅·采薇》）；第一部大型类书七世纪的《艺文类聚》 ， 其“木部下”第一词条即“杨柳” 。
作者：刘火
壹柳树 ， 因其枝条的婀娜 ， 因其枝干的斑驳 ， 最重要的是 ， 因其冬去春来时的新叶鹅黄浅绿 ， 成了文人们笔下的“宠物” 。 在轻武重文的宋代 ， 文人士大夫们的诗文里 ， 柳树不再是一种树 ， 而成了一种精灵 。 据说与绝代艺妓李师师有一段恋情的周清真 ， 写柳最著名的当是一首题为“柳”的《兰陵王》：“柳阴直 。 烟里丝丝弄碧 。 隋堤上、曾见几番 ， 拂水飘绵送行色 。 ……愁一箭风快……斜阳冉冉春无极……”词以词牌为题 ， 极少有专门题的词 。 清真以“柳”作题 ， 可见清真对柳树的一往情深 。 不过 ， 写得更别致且又无限伤怀的还当是柳永（诗人居然就姓“柳”）的《雨霖铃》 。 《雨霖铃》下阙“多情自古伤离别 ， 更那堪 ， 冷落清秋节 。 今宵酒醒何处 ， 杨柳岸 ， 晓风残月 。 此去经年 ， 应是良辰美景虚设 。 便纵有千种风情 ， 更与何人说”里的“杨柳岸 ， 晓风残月” ， 成为写柳经典的名句 。
关于柳的诗文 ， 到了十二世纪南宋 ， 中国第一部大型专门的花木类书《全芳备祖》卷十七就只一词条“杨柳” 。 从《诗经》、《说文》一直搜集汇总到作者生活的宋 ， 共录与“柳”相关的诗文190余条！
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【中国画|从日本画中的柳，反观中国画中的柳】
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《柳桥水车图屏风》(局部）贰但不知为什么 ， 在中国画家里 ， 柳竟然从来没有成为过主角！汉唐的人物、宋元的山水 ， 明清的花鸟 ， 其间的人物、山水、岩石、花卉、村落、伽蓝成为主角 ， 特别是宋元之后不断强化的梅、兰、竹、菊更成为中国画里的常客 。 而又因此画梅、兰、竹、菊成为某一画家的标识 。 如元人王冕的梅、宋人文与可清人郑板桥的竹、明人马湘南的兰、明人徐渭的菊等 ， 其四君子在不同画家笔里 ， 成就了这些画家的标识与地位 。 不知什么原因 ， 诗文里大放光彩的柳 ， 却难见于这些画家 。 就专门来讲 ， 几乎无一画家“专攻”柳的 。 清末民初一代花卉翎毛的巨匠吴昌硕 ， 在他留下的众多画作里 ， 柳 ， 简直就是“凤毛麟角” 。
汪肇（十五世纪末十六世纪初） ， 长于翎毛 。 不过作为背景 ， 柳树与翎毛比 ， 画得丝毫不逊色 。 作为工笔 ， 柳的叶片其上卷姿态 ， 也与其他柳枝柳叶不同 。 扬州八大家 ， 是清最为杰出的花木翎毛画家 。 黄慎、李鱓的三幅图(见版右群图）中的柳 ， 各具姿态：黄柳(图4）是次角、李鱓的柳（图5）与桃花互为主配 ， 但有一点相同 ， 就是柳叶在写实与写意之间各有个性 。 黄慎柳（图4）虽是次角（蝉是主角） ， 但柳叶画得妖冶 。 而且这幅图 ， 无论构图还是意境 ， 都给齐白石类似的画提供了范本 。 金农的柳 ， 只有柳条没有柳叶 。 柳条在诗文里有一美好的名字叫“柔条” 。 金农的柳条便是“柔条”最好的写真与写意 。 此是笔者读柳画范围里,具有真正意义的主角 。 在清及清之前的花草里 ， 金农的柳 ， 实为罕见 。 顺便说一句 ， 若干年前独自游至扬州 ， 第一次看到扬州八怪的真迹 ， 特别是看到金农的画与书 ， 很是惊奇 ， 天下竟然有这种画和这种书法 。
石涛（1642-1708） ， 作为一位承前启后、人物山水花卉翎毛无所不精的旷世巨匠 ， 柳树虽然不是画家的爱物 ， 也不是具体一幅画中的主角 ， 但往往有题外之意话外之音的效果 。 石涛的柳 ， 在写意的大、小之间腾挪 ， 一如画家自己所说 ， 法无定法 。 近景松树本是主角 ， 但柳居中后 ， 再加上柳条的任意飘飞 ， 柳似乎剥夺了松树的地位而成为这一局部里的主角了 。
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