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中国画|从日本画中的柳，反观中国画中的柳( 二 )


作为向石涛看齐、且又有深厚西画功底（留日）的现代杰出的画家傅抱石（1904-1965） ， 下图左的柳条和绿色的晕染是国画的意境；下图右所加入的是西画（而且是日本西画）因素 。 这是国画中难得以柳为主角的画 。 李可染的水牛 ， 其背景也大都是柳 ， 想来也是奇事：水牛与柳有什么关系呢？
中国画|从日本画中的柳，反观中国画中的柳
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叁无论柳在国画中的地位还是柳在画里的意与韵 ， 柳都没能升格为如梅兰竹菊的地位 ， 即如梅兰竹菊那般在画中享有的独立地位 。 而在日本创作于十七世纪左右的十二条屏《柳桥水车图》(选自京都国立博物馆2001年专题展览会时印制出版的一本图册 ， 此书录日本绳文时代到江户时代的图谱130幅左右)里 ， 右六屏与左六屏 ， 共画有四棵柳树 。 柳树柳枝柳叶都是《柳桥水车图》的主角 ， 而无论桥还是水车都是柳的配角 。 与中国画里的柳趣味不同在于：第一 ， 中国画里的柳干 ， 大都斑驳沧桑 ， 这主要是与柳条的“柔”形成对比 。 画法依《芥子园画谱》 ， 柳的树干向上画 ， 柳枝和柳叶向下画 。 画册中这幅以柳权为主角的画里 ， 柳干完全没有中国画柳干的斑驳沧桑 ， 相反 ， 柳干与柳条一样的“柔” 。 第二 ， 画中的柳条 ， 不像中国画里的柳条没有规律 ， 而是非常有规律（大约这与屏风的装饰功能相关 ， 也有可能跟和画风格相关） 。 第四棵柳树 ， 其柳叶又很是写真 。
可以看出 ， 在这幅屏风里 ， 柳叶与明时的柳叶相似 。 即与汪肇的柳叶向上卷很相似 。 日本文化在没有完全独立（平安时代即九世纪至十一世纪）前 ， 汉风唐风尤其是唐风影响至深 。 元时 ， 中日关系阻断 ， 明初时南宋文化再次进入日本 ， 接着明的文化进入日本 。 在画的格调和趣味上 ， 有着明显的明代画风 ， 甚至有仿明人笔墨的画家和画作 。 《柳桥水车图》的柳叶呈向上卷的姿态 ， 是否从明画里得到启发和借鉴 ， 没有其他资料佐证 。 但比较两画 ， 倒是可以大胆猜测的 。
最早进入中国文字的柳在中国画里没能成为主角 ， 倒在近世的日本画里成了主角 。 这 ， 真是一个有趣的话题 。 与西画相比 ， 和画与国画都拥有东方特有的抒情品质 ， 以及闲逸趣味 ， 但两者却有着这些不同 。
因为日本的这幅画 ， 才想起了国画里的柳 ， 也因为日本的这幅画 ， 才有了这篇小文 。
中国画|从日本画中的柳，反观中国画中的柳
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相关阅读《诗之旅——中国与日本的诗意绘画》高居翰著 ， 洪再新等译 ， 三联书店 ， 2012版）
中国画绘画史家美国人高居翰（James Cahill,1926-2014）在这本书里比较东亚两个绘画史大国时说 ， “由于德川幕府（1603-1868）扶植儒家哲学和治国方略的研究” ， 江户（即今大东京）涌现出各类汉学校 ， 南画的兴起 ， “成为大力宣扬中国文化”的副产品 。 日本的这种南画 ， 在向中国画学习并逐渐日本化的过程中 ， 将中国画里的山水渐变为日本画的山水 ， 又通过此向中国画致敬 。 高居翰举证了日本这一时期的几位重要画家 。 柳直恭的《杭州西湖》（对轴） ， 如果不标画家的姓名 ， 无论构图、用墨、设色 ， 还是题款 ， 放在中土宋明两朝的画作中 ， 决不会把它看成是外国画 。 与谢芜村的六条屏大山水就是“仿王蒙山水” 。 也就是说 ， 整个江户时代日本的山水画 ， 几乎都可能与中国宋明两朝的山水画相关 。
《日本历史与日本文化》内藤湖南著 ， 刘克申译 ， 商务印书馆 ， 2012版)
日本近代最杰出的历史学家内藤湖南在本书《关于日本南画的鉴赏》一文里 ， 就日本南画的源流作了很精深的梳理 。 他特别指出 ， 在江户时代的后期（十九世纪中期） ， 日本画在表现水墨的写意时 ， “应该应用西洋技巧”（譬如渡边华山的水墨马 ， 就用的是透视画法） ， 这为日本画的转型提供了平台与动力 。


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