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科幻|展现中国人对未来的想象力——刘慈欣谈科幻、文学与未来( 二 )


正因为科幻小说的思维方式是现代的 ， 在本质上 ， 科幻小说的核心也是现代的 。我个人认为 ， 科幻的主要功能是面向未来的 。
我真正有自信的 ， 是在新时代诞生的当代中国文化 。我寄予中国文化的希望 ， 是当代中国人创造出的、属于自己的新文化和新技术 ， 是中国人能够在新时代创造出的新文化 。这肯定是一个全新的文化 ， 是区别于以往的、不一样的崭新的文化 。
科幻小说描写的是现实中的人
光明悦读：科幻文学学者孟庆枢认为 ， “文学是对人的生存状态的审美表现和超越的思想 ， 文学要与时俱进 。”这与您曾指出的“一定要在变化当中去谈科幻”“科幻一定要阐述变化”的观点有许多相通之处 。您能否谈谈科幻与文学之间的关系 ， 以及如何理解科幻的本质？
刘慈欣：科幻是对人的生存状态的文学性描述 ， 特别是对人在未来或者地球之外的超越现实时空的生存状态的描述 。科幻有一个特点 ， 就是把现实中的人放到非现实的环境中 。人们总认为科幻描写未来 ， 就是在描写未来的人 ， 描写在遥远太空中的人 ， 就是太空人 。其实并非如此 ， 科幻描写的是现实中的人 。
正如孟庆枢老师所言 ， 科幻是对人类的生存状态的一种描述 ， 特别是在想象的世界设定下的一种描述 。科幻本身是一个丰富多彩的文学体裁 。科幻的种类是相当丰富的 ， 而这些种类之间的差别也相当大 。
就中国科幻小说而言 ， 每个科幻作者都有自己的风格、理念和创作方向 。中国科幻在文学上的创作方向各不相同 ， 有一些科幻作者可能偏重于传统技术性的科幻 ， 描写技术奇观 ， 描写未来技术的可能性 ， 创造激发想象力的美学 。有一些科幻作者则试图用更个性化、更文学化的视角 ， 来描写技术对人的异化 ， 对人的精神上的异化 ， 对人的生理上的异化 ， 以及对人的社会身份的异化 。很难用一两句话去概括科幻作品的文学方向 。
科幻作家詹姆斯·冈恩曾说过 ， 真正的科幻与伪科幻的区别 ， 并不在于小说中是否有科学、星球或外星人等因素 。冈恩说：“真正的科幻是无所指的 。”而伪科幻或边缘科幻则是有所指的 ， 像艾萨克·阿西莫夫的《基地》、阿瑟·克拉克的《与拉玛相会》之类的作品 ， 就是“无所指”的 。这种“无所指” ， 是科幻小说本质中的东西 。
文学有其不可替代之处 ， 它是产生原创内容的场所 。因此 ， 文学有其独特的重要性 。电影、电视、游戏都必须有原创的内容 ， 有剧本 ， 这个创作本身也是文学 。这是广义上的文学 。从这一点来看 ， 文学创作者是必不可少的 。但这不一定局限于传统意义上、用文字发表出来的文学形式 。
科幻文化一直在快速发展 ， 正在向着影视、网络、媒体等多个方面转移 。包括我们这样用文字进行创作的作家 ， 我认为也应该努力把自己的文字创作进行转化 ， 在创作文学作品时 ， 努力将其转化为更现代的媒体表现 ， 比如电影、电视等 ， 媒体有更广泛的受众 ， 更广泛的影响力 ， 这个大趋势是明显的 。
中国科幻未来可期
光明悦读：瘟疫与未来是科幻常见的题材 ， 面对今年的新冠肺炎疫情 ， 今后的科幻创作能发挥怎样的启迪和警示的作用？
刘慈欣：我们在现实中面对的这场疫情 ， 在科幻中并不是一个陌生的题材 。实际上 ， 相当一部分的科幻作品就是描写灾难本身的 。科幻文学作为一个文学体裁 ， 首先是一个描写变化的文学 。科幻能够把未来的各种可能性全都一一排列出来 ， 然后以文学作品的形式呈现出来供大家欣赏 。
科幻带给我们最大的警示与启迪 ， 是提醒人类在社会的发展过程中可能随时会遭遇一些意外 ， 人类社会并不是直线发展的 。在过去的人类社会中 ， 全球性的大意外不断地发生 。在“冷战”结束以后的30多年里 ， 人类社会确实是处于很平稳的发展阶段 ， 不但平稳 ， 而且不断地朝着好的方向去向前发展 。这就可能给人们造成了一种错觉 ， 认为人类以后也会是这样平稳并持续发展下去 。这就是所谓的对人类历史的一种直线型思维 。


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