|荆楚文艺新动力——《今古传奇》执行总编辑杨如风：对文字常怀敬畏之心，媒体人要成为自带光芒的人
楚天都市报采访人员张聪 林楚晗 实习生刘清扬 楚天都市报采访人员萧颢摄
杨如风的办公室里藏着一个秘密 。
在那一面墙的书架顶上 ， 放着一个粗糙的木桶 ， 木桶里有把镰刀 。这些物件 ， 是外公外婆去世后他从长阳老家带到武汉的 。老人们用这把镰刀割过草砍过树 ， 提着那只木桶上树割漆 。如今亲人不在了 ， 它们就是杨如风的情感寄托 。
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忘不掉的故乡 ， 割舍不断的亲情 ， 看似清苦却又幸福的少年回忆 ， 最终拼接成杨如风笔下散文和诗歌的样子 ， 而这些片段又与他和《今古传奇》的缘分反复交织 ， 灌注进他“出版人”的身份里 。
18岁以一篇文化散文登上中国顶尖杂志 ， 与余秋雨、川端康成等名家同台亮相 。28岁时作品入选大学语文选修教材 。36岁入选湖北省重大人才工程“123”企业家（国企）培养人选（文化类第一批） 。39岁当选湖北省写作学会副会长 ， 次年担任湖北今古传奇传媒集团公司执行总编辑兼系列刊社长……
这一路行来 ， 杨如风有哪些感悟？8月炎夏的午后 ， 杨如风接受了楚天都市报采访人员的专访 。
创作虽“私人化”
但乡愁和亲情足以引发共鸣
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楚天都市报（以下简称楚）：你在组诗《三背河九首》里写“山顶的老人”“母亲的嫁奁”“父亲的木鱼” ， 在散文集《桃花渡》里写儿时看露天电影、杀年猪、读书……感觉你许多的文学创作都是乡愁的缩写 。
杨如风（以下简称杨）：确实是这样 。其实很多人对故乡的情感是复杂的 ， 甚至因为种种原因不喜欢故乡 ， 想要远离故乡 ， 包括我们老家很多人 ， 儿女在外面稍有出息便举家搬迁了……但对我来说乡愁始终存在 ， 它不是一个简单的故乡 ， 一个祖居所在 。我的乡愁是跟亲人联系在一起的 ， 我出生的小村落 ， 那里的一草一木一山一水 ， 我的欢笑和苦痛都留在了那里 。我不否认我是一个恋旧的人 ， 我不喜欢物是人非 ， 更不喜欢物非人非 。2008年我老家的房子因为四川地震的余震垮掉了 ， 几乎所有的亲戚都劝我们搬出去 ， 哪怕是搬到县城 ， 但我们都没有搬 ， 而是在原地重起房子——这里才是我的根我的魂 。
楚：所以你的创作几乎都藏着特别浓烈的情感 。
杨：把生命中最美好的经历和最深的情感记录保存下来 ， 可能就是我创作上的最大动机 ， 我没有什么写作上的宏伟计划 ， 我的写作乍一看都挺私人的 。
比如我写《山顶的老人》 ， 就是想起小时候去外公外婆家的情景 。我住在山谷他们住在山顶 ， 相距三四个小时的陡峭山路 。每一次去都好像心有灵犀 ， 我翻过山顶就能看到两位白发老人走得老远来迎接我了 ， 所以写了那一句“那时天降大雪 ， 我行路难 ， 你望断群山” 。2013年、2014年我外婆外公相继去世 ， 以后再也不会有这样的情景了 。写《母亲的嫁奁》 ， 我其实就是想保留住我母亲的青春记忆 ， 那几只木箱已经破败不堪了 ， 大年三十准备从家里丢出去 ， 我说我要留下来 。它们是我母亲的父母辛辛苦苦为他们的女儿置办的嫁妆 ， 我可以想象我母亲当时是怎样面带红晕嫁进这个家里的 。虽然我父母的感情从不外露 ， 但我能感觉到 ， 留下这几只箱子他们是很开心的——做儿子的 ， 有这份心去保管他们的记忆 。
楚：但这些看似私人的情感 ， 却又能收获读者的共鸣 。
杨：对 ， 我的诗歌也好 ， 散文也好 ， 虽然“私人化” ， 但不“个人情绪化” 。我不会过多着墨于一己之悲欢 ， 写的多是更多人共通的情感情怀 。比如很多读者喜欢的《小名儿》这首诗 ， “我多么希望每个城市路人都是父老乡亲 ， 他们朴素、大方、亲切地唤我小名儿；我也无数次幻想 ， 我还小 ， 你还在” 。
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