装修|总统建筑师：托马斯·杰斐逊与清华大礼堂( 四 )
我们跨进校门的头一步 ， 举目一望 ， 但见：一条马路 ， 两旁树着葱碧的矮松；马路歧处 ， 一片平坦的草地 ， 在冬天像一块骆驼绒 ， 在夏天像一块绿茵褥 ， 草地尽处便是庞然隆大圆顶红砖的大礼堂……才跨进校门的人 ， 陡然看见绿葱葱的松 ， 浅茸茸的草 ， 和隆然高起的红砖的建筑 ， 不能不有深入世外桃源的感觉 。再听听里面阗无声响的寂静 ， 真足令人疑非凡境 。[1]
清华大礼堂采用正方形中心布局 。和杰斐逊还有麦金一样 ， 墨菲选择了罗马万神庙作为清华大学礼堂的建筑原型 。裸露的红砖为建筑的底色 ， 穹顶为青铜色 ， 其他的构成元素——凯旋门形式的门廊 ， 三角楣饰的线脚和立面上的点缀装饰——都是白色 。它为整个教学区建筑群奠定了素雅的色彩基调 。
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清华大学大礼堂
清华大礼堂成为了清华大学的标志性建筑 ， 伴随着这里莘莘学子的青春年华 ， 即使时光流逝 ， 也让人难以忘怀 ， 而终化成了心底一腔温暖的乡愁 。毕业于清华历史系的何炳棣 ， 七十年后深情地回忆在那里的时光：
如果我今生曾进过“天堂” ， 那“天堂”只可能是1934-37年间的清华园……当1934年九月以一年级新生的身份走进清华校园的大门（现校墙已拆除 ， 这南门已不通行） ， 空旷草坪的背面屹立着古罗马万神庙（Pantheon）式的大礼堂 。无论是它那古希腊爱奥尼亚（Ionic）式的四大石柱 ， 古罗马式青铜铸成的圆顶 ， 建筑整体和各部分的几何形式、线条、相叠和突出的层面、三角、拱门等等的设计 ， 以及雪白大理石和淡红色砖瓦的配合 ， 无一不给人以庄严、肃穆、简单、对称、色调和谐的多维美感 。[2]
即使在细细观赏过弗吉尼亚大学的学术村之后 ， 何炳棣还是觉得清华大礼堂更美 。在他看来 ， 杰斐逊的圆厅图书馆的构成关系“失之过‘繁’” ， 而且三面都是建筑 ， 有些受“囿限”之感 。相比之下 ， “清华的大礼堂 ， 因有南面无限的阳光和开阔草坪的‘扶持’ ， 显得格外‘洵美且都’” 。
1805年 ， 当杰斐逊开始策划一座新的大学的时候 ， 他考虑的是创造古希腊式、融洽的师生关系 。他将学校功能分散、围绕中心草坪布置 。他将圆厅图书馆设为学校建筑群焦点 ， 希望以此创造出一个一心追求学问的乌托邦 。
大约一个世纪后 ， 麦金在大都市纽约的哥伦比亚大学中重用了这样的规划方式；并成功地把它重塑成了大学校园融合城市生活的典范 。而墨菲 ， 在继承学术村和哥伦比亚大学规划传统的基础上 ， 在清华大学的规划偏折了中心轴线 ， 创造出符合东方的审美情趣步移景换的体验 。
这是一轮跨越百年的东西方文化的互溶 。18世纪的中国风 ， 以一种润物细无声的方式渗透到了欧美国家的各个角落 ， 就此来到杰斐逊的世界 ， 成为了他所创造的住宅和校园中的一部分 。在弗吉尼亚大学矗立一百年后 ， 杰斐逊学术村规划思路被重用到了熙熙攘攘的城市 ， 甚至直抵大洋彼岸的中国 ， 影响了那里的校园 ， 那里的学子 。只有在这足够宽容的环境下 ， 中西方的文化能够从容地渗透 ， 并在相互借鉴的过程中激发出新的创造力 。
注释
1.梁实秋 ， “清华的环境”《雅舍遗珠：人生贵适意》 ， 武汉出版社 ， 2013：146-158
2.何炳棣 ， 《读史阅世六十年》 ， 香港：商务印书馆 ， 2004：91
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《总统建筑师：托马斯·杰斐逊》 ， 黄运昇、董哲、熊庠楠/编著 ， 江苏凤凰科学技术出版社 ， 2020年1月版 。
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