乞讨事件|王庆松：能给社会变迁做插图 我觉得挺好( 二 )
那时王庆松耳边蓦然响起一个旋律 ， “那是我从初中到高中毕业时常听到的歌曲《在希望的田野上》 ， ‘我们的家乡在希望的田野上；我们的理想在希望的田野上；我们的未来在希望的田野上……’这三个希望在那个年代给了我们很大的鼓励 。我想在这么长期的疫情期间 ， 我们是不是可以给观众或者给我个人一种希望 。”策展人崔灿灿也有强烈的同感 ， 两人激动地敲定《在希望的田野上》既是作品名称又是展览的主题：“它是历史 ， 是未来 ， 也是对一个全新节点的期许 ， 在疫情之后 ， 也要问问：我们的未来在哪里？”
大大出乎意料的是 ， 开展当天 ， 王庆松见到了许多近十年没见的老朋友 ， 他更没想到 ， 展览一直热度不减 ， 还吸引了很多年轻人 ， 刷爆了网络 。后来才知道 ， 短短46天的个展结束时 ， 整个798艺术区上半年的所有媒体报道还不如这个展览多 。王庆松有个明显的感受 ， “这个展好像说出了什么 ， 让大家慢慢理解到作品本身 。”很多人对他说出同样的话 ， “这是一个很重要的展览 ， 我们不知道它现在是什么 ， 但将来一定要进入历史 。”
老师留下了我 ， 给了我希望
上世纪80年代 ， 远在湖北古城荆州的县城 ， 少年王庆松正经历人生的灰色时期 。因为父母都在油田工作 ， 后来湖北发现油田 ， 父亲带着全家搬到湖北 。“1980年我刚上初三 ， 青春期特别犟 ， 我爸是真打 。一次我爸刚把我暴打一顿就出差了 ， 但一个星期后 ， 他就不在了 ， 因公去世 。”在油田干活 ， 在地方上是很光荣的事 。父亲去世前 ， 家里条件很好 。“但父亲走后 ， 整个单位就认为你最惨 。”王庆松整个高中都很消沉 ， 变得不太讲话了 ， 家里困难 ， 一毕业他就顶替父亲去了钻井队 。
王庆松开始临摹 ， 以此削减痛苦 ， “乱涂乱抹 ， 就不去想更多 。”在这样的消磨中 ， 他慢慢对画画有了兴趣 。在下钻井的同时 ， 也下决心开始正式学画 。后来听说还有美术学院 ， 就跟着去考 ， 这一考就是七八年 。中间有两次很泄气 ， 不想考了 ， 觉得没意思 ， 也考不上 。后来一个老师的收留使他重新鼓起勇气 ， “当时有一个人考上了我们当地的美术学校 ， 他妈妈跟我妈妈关系好 ， 他就给美术班的老师讲 ， 说收了他吧 ， 他挺可怜的 ， 爸爸去世了 ， 特想画画什么的 。老师就说好 ， 明天过来试试 。我在那里待了一个月 ， 自己画 ， 他不真正教我 。但因为他留下了我 ， 给了我希望 。后来我跟这个老师的关系一直很好” 。
王庆松考学那几年还没有真正开始扩招 ， “考大学比现在难得多” ， 他记得那时候要是谁考一两年考上了 ， 都会请大家吃饭 。终于等来四川美院的录取通知书时 ， 他不但不兴奋反而灰溜溜的 ， “自己都不相信 ， 也不敢想将来是什么样的 ， 就觉得偷偷摸摸的就完了 ， 中学同学80%都不知道我读了书的 。”
大学时一次到北京看展给王庆松留下难忘的印象 ， 他打定主意要到北京闯荡 。1993年毕业时 ， 湖北学生大部分去深圳打拼 ， 很多人去了著名的大芬村画行画 。“90年代初一个月能挣3万块钱 ， 很多钱啊！”但王庆松揣着1200块钱 ， 一个人跑到了北京 ， “谁也不认识 ， 住在圆明园画家村 ， 租金一个月75块钱 。”最初的热情很快被浇透 ， 他咬紧牙关一点点摸索 。后来通过参加国内国外的一些重要展览 ， 逐渐受到认可 。
王庆松是同时期学美术的最早转去摄影的人 。“上世纪90年代中期以前 ， 大家认为绘画的终极目标就是全国美展 。1996年是中国当代艺术一个很重要的转型期 ， 多媒介、多元化正式开始 ， 比如行为表演、摄影、装置 ， 包括录像等等媒介出现之后 ， 促使造型艺术开始了各种尝试” 。王庆松也是慢慢发现绘画这种媒介不太适合自己 ， 索性开始用图片存储的方式去创作 。
感觉摄影能更精准地表达内心
北漂的日子 ， 最无奈的就是搬家 ， “不是自己要搬 ， 有时只是因为别人出的钱多一点就赶你走 ， 有一年搬了5次 。”在这个过程中 ， 他发现社会变化太快了 ， 很多时候他觉得只有摄影能记录下这种发展的迅猛 。
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