生活周刊|荐读 | 董喜阳：李少君拥有安静下来的能力( 三 )
借助夜的黑 ， 夜的静 ， 来写孤独 ， 用夜的孤独 ， 花瓶的孤独来衬托人的孤独 ， 让人读起来很形象 ， 生动 ， 也给读者无形中留下了巨大的想象的空间 。 但是妙就妙在意象的选择 ， 不是普通的意象 ， 而是无生命的“夜” ， 这就让人可以想象得到 ， “夜”的孤独是何等的凄凉 ， 悲壮 ， 却无不富有足够的诗情画意 。
再如《寺院》中的：“窗外 ， 是虚空之上叠加虚无/窗内 ， 是虚无之中涌现虚空 。 ”李少君运用自然之眼 ， 哲学之鼻 ， 以观以嗅工业文明之后的自然诗学的建构 ， 他在进行反思和超越 ， 让中华传统文化中蕴藏的生态智慧得到新的重视 。 从而更加契合以海德格尔为代表的“生态整体主义”哲学观之路 ， 探索建立包含生态维度的新诗歌美学观 。
山、山峰、冬日、暮色、海边等这些自然意象在李少君的诗中比比皆是 ， 它们共同的情感属性是蕴涵着无边的愁苦、思乡和深刻的孤独 ， 以及在孤独的时间流逝中表现出来的巨大诗意 。 古诗云：“古人今人若流水 ， 共看明月皆如此 。 ”李少君的《山间》《山中一夜》《江边》《暮色》《半山》《渡》《孤独乡团之黑蚂蚁》等 ， 他的这些诗以“孤独”为背景进行无限的外延和内化 ， 致使本来的情感基调已经被颠覆和模糊 。 他的诗中蕴含着丰盈的生态智慧和自然阐释 ， 是现代诗人对自然诗中的宝藏进行的有规划的、系统的开采和挖掘 。 他着力于发现自然 ， 贴近自然 ， 亲吻自然 ， 聆听自然而创作 ， 从而形成了自我独树一帜的诗歌现实土壤和根基 。 他在自我逐渐对自然的审美猎取中获得了一种崭新的认知 ， 发现自性 ， 亲近自然的生态本性 。
里尔克说过：“没有一事一物不能入诗 ， 只要它是真实的存在着 。 ”比如穆旦 ， 所有宇宙中能观察到的客观事物都是他作诗的现成素材 。 特喜欢《永济》的最后几句：“还好 ， 我还拥有安静/和可以安静下来的能力 。 ”李少君的《自然集》完成了自然生态与自我孤独意象的相互扫视 ， 相互交融的生命底片 ， 树立了自我个性风格迥异的诗歌便签 ， 拥有了自我的诗学语言 。 像作家叶至诚在文章《假如我是一个作家》里写的一样：“要是我的作品里 ， 没有我自己 ， 那么它就没有存在的价值 。 ”李少君的诗温暖而不悲观 ， 孤独中品尝孤独 ， 且在其中静享怡然 。 他没有把抒写山水自然当作消解悲剧意识的手段 ， 而是借此实现对自我和现实的超越 ， 寻求个体的独立 。 他的诗在当代山水自然诗化的走向上 ， 自主性地完成了一次转折 。
诗歌是我们平常的、干净的呼吸和泪水 ， 就是那种童年被母亲洗得发白的衣服一样的爱 ， 就是从词语的内核中得到的安静 ， 就是内心摆脱不了的罪愆 。 伏尔泰说：“地球上挤满了密密麻麻的人群 ， 却没有一个与之谈话的人 。 ”通过阅读 ， 我又和少君先生进行了一次虚拟的对话 ， 并得到一条重要的讯息：他通过独特的人生实践和诗歌文本创作打破了自然的禁锢与神秘 ， 并开启了当代诗人向自然山水贴近的主体意识变化的先声 。
本文作者：
董喜阳 ， 作家、诗人 ， 兼事文学、美术评论 。 中国作家协会会员 。 结业于鲁迅文学院第三十四届中青年作家高级研讨班（青年作家班） 。 曾获长春文学奖、诗歌月刊优秀诗人奖、鲁藜诗歌奖 ， 关东诗人奖等 ， 诗歌入选部分初高中教材 。
编辑：林荟萃
审稿：梁文静
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