文学报|创新不是否定而是开拓，小说不怕有缺陷，怕没有光彩丨共话“新‘小说革命’”革命系列( 三 )
路内：其实我更关心的是 ， 谁来称其为创新 ， 谁来认证其优劣 。 肯定不能作者自己吆喝 。 一个文学的认证体系或许是必要的 ， 但体系也是由个体组成的 ， 究竟你信任谁的判断 ， 如果掩去作者和批评者的姓名 ， 哪部作品 ， 哪个判断更具有说服力 。 我们也处在一个批评爆炸的年代 。
何平：我也觉得 ， 对青年作家 ， 不能只谈创新 ， 保守或者守成有时候对他们可能更重要 ， 哪有这么多新可以让你去创 。 文学的新是缓慢生长性的 ， 不是打鸡血 。 我觉得 ， 与其谈形式的创新 ， 首先还是学习做一个青年 。 没有创造的新青年 ， 哪来创造新文学？
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“讨论小说创新 ， 顺便把评判体系也讨论了吧 。 评论界评判文学作品的审美体系是否太过僵化 ， 陈旧？”
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“对于小说创新的评判 ， 不是拿着某件手艺活的把玩 。 把玩特别不好 。 那里面全是‘术’ ， 没有‘道’ 。 ”
傅小平：所以 ， 为了创造新文学 ， 加之眼下多少有创新焦虑 ， 创造的新青年还是很受重视的 。 当下但凡有哪位青年写出有创新迹象的作品 ， 如若不是在识见上受限 ， 绝大部分甫一出现 ， 就得到读者珍视和评论界好评 。 这其中有很多作品 ， 从艺术角度考察 ， 还存在不少缺陷 。 我们有时就会看到这样奇怪的现象 ， 有些作品评论界不遗余力推重 ， 有广泛阅读经验的读者却对其有批评 ， 或比较有保留 。 说来 ， 创新更应该是作家的内在要求 ， 评论界是否就因此要给予大力褒奖？
何平：写作者写作不能把前提建立在获得褒奖和打赏上 。 文学最终是写作者的自我觉悟和自我教育 。 你看《巴黎评论》 ， 那些大作家几乎都不在乎批评家说了什么 。 写作者不要把批评家太当回事 ， 当然首先批评家不要把自己太当回事 ， 批评家不要好为人师 。 对文学的问题 ， 批评家不一定比写作者懂得更多 。
王尧：事实上 ， 自上世纪九十年代以来 ， 作家与读者、批评家的关系就已不再是单一的阅读和批评的关系 。 在文本与市场、读者的关系中 ， 文学批评也不再是主要的媒介 ， 批评家引导读者和市场的作用更多的是在“发布会”中完成的 ， 但作家作品的发行量并不取决于批评家的鼓吹 。 当然 ， 批评家仍然有一个似有似无的坚强堡垒：何种标准和“文学史”权力 。 尽管任何一个批评家并不具备某部作品入史的权力 ， 而且需要谨慎地有限度地使用这种权力 ， 但批评家的责任仍然是发现小说家、发现小说中的新的具有变革意义的因素 ， 并去除文学之外的种种遮蔽 ， 戳破虚假繁荣的幻想 。
笛安：是的 ， 评论界能不能也顺便讨论一下自己评判文学作品时候的审美体系是否太过僵化 ， 陈旧 ， 以及在这样的一种审美体系之下 ， 是不是真能有效地甄别出来有想法的新作者 。 既然我们讨论小说创新的问题 ， 那就顺便一起把评判体系也讨论了吧 。 至少讨论一下 ， 相对于“新”来讲 ， 什么东西算是“旧”的 。
余泽民：你真觉得评论圈的现状能够推动小说创新吗？我们许多评论家更像是书评员 ， 喜欢合唱 ， 例行公事 ， 捧一本书总是一窝蜂 ， 且不吝口舌 ， 而且好为人师 ， 对青年作家喜欢教导 ， 规范 ， 纳入“正轨” ， 或无原则地捧杀 。 当然 ， 有视野、见地、喜推新人、论事公正的评论家肯定有 。 另外 ， 想依靠评论家推动小说创新 ， 说来说去还是外力 ， 还是居高临下的呼吁 ， 小说创新是作家个体的事情 ， 是呼吁不来的 。
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傅小平：虽然呼吁不来 ， 但外界刺激 ， 无论是批评还是奖赏 ， 都有可能对小说创新起到一定的推动作用 。 当然 ， 再大的外力都得转化为内心驱使才能真正发挥效用 。
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