理想国imaginist|二十六年前的今天，两部伟大电影同时上映( 三 )
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影片的对话也是经过精挑细选的 。 蒂姆·罗宾斯把安迪演绎成了一位少言寡语的人 ， 总是轻声说话 ， 并不很吸引别人的注意 。 他能够在多年内保持低调 ， 然后突然做出壮举 ， 比如他不顾一切在监狱里播放莫扎特《费加罗的婚礼》的一段咏叹调 。 （镜头缓缓划过正在广场上放风的囚犯 ， 每个人无不为音乐所深深迷醉 ， 仿佛在聆听人间天籁般 ， 这段镜头成为影片的最经典桥段之一 。 ）正因为安迪不刻意抛头露面 ， 或夸张地表达自己的情感 ， 所以他才更加充满魅力——人们总是更愿意去揣摩角色的内心想法 ， 而不是被简单告知 。
罗杰·迪金斯的摄影非常巧妙 ， 毫不炫技 。 开场的两个镜头——一个从直升机上拍摄 ， 另一个从下向上拍摄高墙——构成了监狱的场景 。 画面总是伴随对话出现 ， 丝毫没有喧宾夺主 。 托马斯·纽曼的配乐为影片渲染了气氛 ， 而不是透露情节 。 在一名年轻的囚徒讲述另一个谋杀犯对自己罪行的描述时 ， 开头的谋杀画面伴随着深沉的低音提琴重现 ， 为影片增添了一丝微妙的色彩 。
导演戴伦邦特从旁观者的视角构建这部电影 ， 他既没有添油加醋 ， 也没有允许抢戏出现 。 实际上 ， 你在这部电影中找不到任何抢戏的镜头 ， 所有演员都老老实实地扮演好了自己的角色 ， 没有越界 ， 故事有序地展开 ， 这种叙述的节奏本身就象征着监狱中度日如年、时间仿佛停滞般的生活 。
“当他们把你关在牢房中 ， ”瑞德说 ， “当铁门‘嘭’的一声关上 ， 你才知道这一切都不是闹着玩 。 以前的生活眨眼间就灰飞烟灭 。 你一无所有 ， 唯一拥有的只是无穷无尽的时间去怀念过去 。 ”重新回顾这部电影 ， 我的赞赏之情比起第一次看时更是有增无减 。 好电影往往越看越喜欢 ， 正如好听的音乐百听不厌一样 。 有人说 ， 生活就是一座牢狱 ， 我们正如瑞德一样 ， 而安迪救赎了我们 。 一切优秀的艺术都在阐释比它所承认的更深刻的哲理 。
（殷宴 译）
低俗小说
Pulp Fiction, 1994
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昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是由对话推动的 。 片中的对话简洁凝练 ， 足以与雷蒙德·钱德勒、埃尔莫·伦纳德（ElmoreLeonard）等硬汉派名家的手笔相媲美 。 正如这些大师一样 ， 昆汀的幽默看似一本正经 ， 却总使人忍俊不禁；也正如这些大师一样 ， 昆汀在平实的叙事中揉入了粗犷的诗意与恶趣味的奇思妙想 。
片中有这样一段小插曲 ， 很少被人提及 ：赏金拳击手布奇（布鲁斯·威利斯 [Bruce Willis] 饰）在擂台上击毙对手之后回到女友法比安（玛丽亚·德·梅黛 洛 [Maria de Medeiros] 饰）租住的旅馆房间 ， 法比安说她刚才在照镜子 ， 她希望自己有个大肚子 。 “你已经有了 ， ”他边说边凑上去和她亲热 。 “假如我有的话 ， ” 她说 ， “我就会穿上一件小两号的 T 恤 ， 把肚子凸显出来 。 ”过了一会儿 ， 她又说：“摸起来舒服的东西往往看起来不舒服 ， 真是太可惜了 。 ”这段精彩的对话（仅举一例）别有深意 。 对话发生的时候 ， 布奇正处于走投无路的境地：他原本答应在比赛中放水 ， 却暗中在自己身上押了一大注 ， 并违背约定赢得了比赛 。 假如他能逃脱马塞路斯·沃利斯（文·瑞姆斯[Ving Rhames] 饰）和他的打手朱尔斯与文森特（分别由塞缪尔·L. 杰克逊与约翰·特拉沃塔 [John Travolta] 饰）的追杀 ， 他就能赚到一大笔钱 。 在一部二流影片中 ， 这一幕中的对话必然完全依附于情节 ， 布奇会把他自己、法比安和我们都已经了解的情况再向法比安解释一遍 。 而塔伦蒂诺则安排了一段风马牛不相及的对话 ， 立刻将法比安的性格和两人之间的关系展现在我们眼前 。 他影片中的对话总是意味深长 。
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