理想国imaginist|二十六年前的今天，两部伟大电影同时上映( 五 )
霍华德·霍克斯曾这样定义一部好电影 ：“三场绝妙好戏 ， 没有蹩脚场面 。 ” 若论精彩场面的数量 ， 近年来没有哪部影片可与《低俗小说》匹敌 。 片中有些段落近似音乐喜剧 ， 例如文森特和米娅在“瘦兔子杰克”餐厅跳舞的片段；有些胜在出其不意 ， 例如布奇回到公寓 ， 让文森特撞了个措手不及；有些纯以语言风格见长 ， 例如马塞路斯和布奇的对话 ， 又如库恩斯上尉向“小男子汉”讲 述他父亲的手表编年史的长篇大论 。
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另外一些段落则故布疑阵 ， 旨在引起人们的探讨：皮箱里装的是什么？为什么在公寓里一开满室金光？朱尔斯引用的圣经是否正确？有些段落的喜剧效果完全来自人物的行为（例如狼先生收拾残局时干脆利索的风格） ， 但多数情况下片中人对“复仇”的恐惧使故事情节更加妙趣横生（布鲁斯怕沃利斯报复 ， 文森特怕沃利斯吃醋 ， 毒贩吉米则怕老婆回家发现屋里的尸体） 。
我第一次观看《低俗小说》是在 1994 年的戛纳影展 ， 随后本片又斩获了金棕榈 。 在之后至少一年内 ， 全美上下只要谈到电影就必定提起《低俗小说》 。 它是九十年代最具影响力的影片 ， 其环形结构在《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects ， 1995）、《零办法》（Zero Effect ， 1998）、《记忆碎片》（Memento ， 2000）等截然不同的影片中都可以窥得一二——并不是说这些片子照抄了《低俗小说》的结构 ， 而是它们也意识到了在时间轴上做文章的乐趣 。 然而 ， 《低俗小说》之所以伟大并非由于它采取了某种特定的结构 ， 而是由于它将一群鲜活而独特的人物与一系列生动而奇异的情节完美地结合在一起 ， 它之所以伟大也是由于其无与伦比的对白 ， 对白是一切的基础 。
我感到许多电影的对白仅为铺陈或推动剧情服务 ， 而文字俗语本身的魅力却没有得到挖掘 。 《珍珠港》从头到尾没有一句台词值得引用 ， 除非是用来搞笑 。 大多数电影的大多数台词都了无生趣 ， 正是因为这个缘故 ， 那些不会写对话的导演才如此倚赖动作场面和视觉特效 。 《低俗小说》中的人物总是在聊天 ， 他们总是那么生动、爆笑 ， 总是吓得要死或是胆大包天 ， 整部电影抽去画面就是一部极好的有声读物 。 假如抽去《木乃伊归来》的画面 ， 强迫你用耳朵去听 ， 你会有什么感觉？
（殷宴 译）
20世纪国外最经典的100部电影
据罗杰·伊伯特作品《伟大的电影1》整理
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100幅经典剧照 ， 由纽约现代艺术博物馆电影剧照资料馆提供 ， 这座资料馆拥有全世界首屈一指的近四百万张剧照收藏 。
100部伟大电影的卓绝评论 ， 来自全美最负盛名、最可信赖的影评人罗杰 · 伊伯特 。 他所评述的影片 ， 在他看来真正呈现出电影的伟大 。
在过去多年中 ， 罗杰 · 伊伯特每隔一周都为一部“伟大的电影”撰写评论 ， 给予新鲜而热忱的褒扬 。 《伟大的电影》一书精选了其中的100篇文章 ， 每一篇都是评论 和鉴赏的提炼 ， 是热爱、分析和历史的糅合 ， 它们让读者以崭新的目光和重燃的热情回味（或者说先睹为快）所评述的影片 。 伊伯特的影评广泛覆盖各种类型片、各个时代和各个国家 ， 从电影艺术史上至高无上的经典作品到深受广大观众喜爱的娱乐作品 。 在文章中 ， 罗杰 · 伊伯特成功地将学者渊博深刻的电影知识、纯美学的判断力与明白晓畅的鉴赏文字融为一体 ， 再配以现代艺术博物馆电影部负责人玛丽 · 科里斯精选的珍贵剧照 ， 使本书成为所有电影爱好者与观众的珍宝库、无可匹敌的观影指南 。
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