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烹小鲜|《喜宝》扑街，为什么亦舒小说影视化难关重重？( 二 )


尤其职业女性 ， 她主张 ， 必须要有一张高等教育的文凭和一间属于自己的房间 ， 有技傍身 ， 有瓦遮头 ， 进可攻退可守 ， 千万不要把别人的家当作自己的家 。
就拿亦舒的《我的前半生》来说 ， 关注点在于女性个体的生存困境 ， 具有极强的女性意识和反思态度 。 她想通过第二代子君告诉人们 ，在娜拉出走以后 ， 除了饿死和归来 ， 还有第三条路可走 ， 即通过个人努力奋斗 ， 解决生存问题 ， 重新获得经济和精神独立与女性自由 ， 从而找到另一位棋逢对手、旗鼓相当的伴侣 ， 收获另一段以人格独立、互相尊重为基础的婚姻 。
而这样的“戒条” ， 那样的故事 ， 早20年恐怕少人问津 ， 如今 ， 随着近代女权运动的发展和影响 ， 电视剧呈现出来的女性独立精神尤为重要 。 这从《三十而已》《安家》《二十不惑》《欢乐颂》这类剧的火爆可以看出 。
这一点来看 ， 亦舒的作品表现的精神和思想放到现在并未过时 ， 甚至恰逢其时 。
并且在爱情观上 ， 亦舒是一个爱情现实主义者 ， 由于香港高度发达的工商经济 ， 唯利是图、金钱至上已经成为了人们的普遍人生观和价值观 ， 《喜宝》在爱情和金钱面前毫不犹豫的选择了后者 ， 甘愿做生活与权力之下的金丝鸟 。 作者在这部作品中 ， 写尽了香港社会的人生百态和人们在爱情中的迷失与执着 。
这与琼瑶小说形成了鲜明的对比 ， 琼瑶小说竭尽全力的为读者创作一个童话故事般的爱情 ， 将真爱视为人间的终极价值 ， 这样的价值观很容易影响正直、热血、追求自由恋爱的青年读者 ， 亦符合人们对理想人生的期望 。 也在一定程度上消解了对现实功利社会的种种不满 ， 但过于玛丽苏的内核 ， 也免不了给人悬浮感 ， 这也是为什么最近几年琼瑶剧成为了人们恶搞的对象 ， 翻拍的水花不大的原因吧 。
综上 ， 虽然时隔多年 ， 亦舒的小说无论是人物还是故事内核 ， 放到现在仍然是有一定价值和意义的存在 。 然而从《我的前半生》到《喜宝》影视化效果均不好 ， 为什么亦舒的小说改编如此之难呢？
烹小鲜|《喜宝》扑街，为什么亦舒小说影视化难关重重？
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1、完美人设 ， 缺少细节塑造
师太的女主 ， 卖的是独立都市女性的人设 ， 而不需用到真正的专业技能 。 具体到职场怎么攻坚、怎么不卑不亢、怎么绝地逢生 ， 奋斗过程中如何勤奋肯干 ， 如何发挥专业技能 ， 如何去克服挫折 ， 一直是并没有太多笔墨空间去充分表现 。 好在 ， 专业不够金句凑 。
金句多 。 只要看过亦舒小说的 ， 谁都不会忘记 。 她的金句多到网上还有专门的总结她的金句汇总 。
烹小鲜|《喜宝》扑街，为什么亦舒小说影视化难关重重？
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金句的输出 ， 有魅力的文字语言 ， 无疑能够表达作者的观点 ， 还能起到点题的作用 ， 然而金句太多 ， 一旦要对其进行影视化改编 ， 就会因细节不足而显得捉襟见肘 。 文字魅力强的小说 ， 最容易落入的陷阱就是大量照搬原文 。
如《喜宝》影片复制了小说中的大部分情节 ， 但它完全是在照本宣科 ， 并没有用细节串联全片 ， 交代事件的前因后果 ， 对人物的行为动作进行合理化编排 。 正因如此 ， 所以看完《喜宝》你会发现 ， 这部电影从头至尾 ， 都没有一场戏是具有可信度的 。
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各种亦舒名句时刻穿插其间 ， 听上去空洞、做作且毫无营养：
“名校文凭是女孩最好的嫁妆”、“人们爱的是一些人 ， 与之结婚生子的是另一些人”、“生命是一场幻觉”……
初执导筒的王丹阳导演 ， 用这部电影表现出了令人咂舌的生疏与拙劣 。
此外 ， 对比一下《我的前半生》和《傲骨贤妻》 ， 开局如此相像：衣食无忧的家庭主妇 ， 突然经历风雨 ， 必须靠自己一双手养活自己和儿女 。


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