烹小鲜|“类型小说”与“类型剧”的前世今生( 二 )
2、网络小说类型化明显的先天优势
网络文学呈现类型化已经是不争的事实 ， 提起《诛仙》《昆仑》 ， 会令人联想到玄幻、武侠；《鬼吹灯》《盗墓笔记》,代表盗墓类；《杜拉拉升职记》《浮沉》,引领职场小说,加上穿越、悬疑、谍战、青春、都市等各种类型的网络小说潮起潮落共生共存 ， 引人注目 。
打开起点中文网 ， 主界面有玄幻、奇幻、武侠、仙侠、游戏、历史...共13个分类 ， 而这13个分类中平均还拥有7个小分类；在女频当中有古代言情、仙侠奇缘、现代言情、浪漫青春...共9个分类 ， 9个分类中平均还拥有8个小分类 。 除却这一种分类标准外 ， 还有另一种用"标签"分类的方法 ， 共有豪门、职场、玄学、盗墓、位面...共75个标签 。
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虽然类型化文学并不是网络时代所独有 ， 然而在传统文学领域 ， 类型化文学的发展远没有网络环境中这般寂静和蓬勃 ，在当下网络小说几乎等同于类型小说 。
在网络小说兴盛之前 ， 大陆地区最常见的就是武侠小说和言情小说 ， 而20年来 ， ***络文学以类型化为主要创作形态 ， 目前网络文学类型 ， 大致分为玄幻、奇幻、仙侠、架空、穿越、武侠、游戏、竞技、都市、言情、军事、历史、科幻、抗战、童话、明星等60多个大的类型 ， 它们还可以进一步细分为 近百种小的类型 ， 其内容与形式各具特色 。
同时 ， 类型之间的相互借鉴和混用已成为常态 ， 也就是说类型文学在网络上形成了自己的生态系统 ， 类似于文学流派的各种"流"与"文"（如洪荒流、无限流、民国流、技术流 ， 种田文、重生文、抗战文、总裁文、兵王文、轻小说等） ， 都拥有自己的固定粉丝群 。
与纯文学相比 ， 网络类型小说有诸多不同：
一、注重小说的娱乐功能和属性 。 点击率为王和读者中心的评价标准令网络小说作者空前地注重小说的娱乐功能和属性 。 网络小说将创作权力还给大众 ， 重视小说的娱乐性 ， 在一定意义上具有积极价值 。
二、组建不同兴趣和类型群落 。 "在阅读之前有明确的预期" ， 这是类型小说读者的一个基本期待 。 比如原创文学网站通过类型划分的方式将读者与作者、作品迅速整合到同一个虚拟空间之中 ， 形成若干以兴趣为核心的文学群落 。 这种明确预期是类型小说易于传播扩散 ， 易于获得商业回报的基础 。
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同样 ， 放在影视作品中 ， 对于类型的强调 ， 在一定程度上也为文艺作品商业价值的实现提供了可能性 。 由此 ， 从网络文学到类型化影视作品的改编 ， 就一拍即合 ， 水到渠成 。
3、类型化网络小说与影视相互赋能
我们看到 ， 近些年在影视剧市场获得良好市场反应的网络小说影视改编作品,无一不是特色鲜明的商业化生产 ， 作品《甄嬛传》属于宫斗式 ， 已经非常有观众缘；电影《杜拉拉升职记》是一种年轻人在职场的爱情故事；《山楂树之恋》是一种浪漫纯洁的爱情；《失恋33 天》是都市类爱情型 ， 这几种题材之间具有相似性 ， 由网络文学改编的电影和电视的类型变得更容易操作 。
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当然在这个过程中 ， 也离不开平台的助推 ， 为了促进网络文学的影视化改编的成功率 ， 平台也不遗余力迎合影视剧类型化的需求 。
为使生产出来的网络小说能够更贴近影视剧产业的需求 ， 文学网站介入原属于创意生产者本身 ， 相当私密的创作行为 ， 引导写手的创意构思和写作生产 。
具体的方式包含通过征文比赛、征稿式创作或编辑会议共同创作的方式 ， 主导网络小说的生产趋势、故事架构和风格走向 ， 引导写手将生产力集中在具影视改编潜力的作品中；其次 ， 通过网络小说连载写作、发表的特性 ， 文学网站借由编辑制度 ， 开启提前从写作生产过程中进入版权应用的营利阶段 ， 从生产前期进行与影视剧产业的合作 。
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