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烹小鲜|“类型小说”与“类型剧”的前世今生( 四 )


这在悬疑作品中表现更为表现 ， 今年作为悬疑剧的大年 ， 就暑期档三大视频平台就推出9部悬疑短剧集 ， 4部口碑最好的作品都是改编而来 。 《十日游戏》由东野圭吾小说《绑架游戏》改编 ， 《隐秘的角落》和《沉默的真相》改编自紫金陈小说《坏小孩》和《长夜难明》 ， 《摩天大楼》改编自作家陈雪同名小说 。
烹小鲜|“类型小说”与“类型剧”的前世今生
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其中悬疑作家紫金陈的作品收获颇丰 ， 《隐秘的角落》和《沉默的真相》都是由他的作品改编 。 紫金陈的风格也在一定程度上影响了悬疑剧类型发展 ， 如他的作品有一个深入人心的角色 ， 那就是严良 ， 作为主人公串联起不同的作品 。 另外自成"悬疑宇宙"的还有作者秦明 ， 《法医秦明》系列改编多部电影、网剧 ， 秦明+林涛+大宝的组合令观众记忆深刻 。悬疑小说宇宙式创作方法 ， 将有助于悬疑剧系列化发展 ， 形成规模效应 。
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3、 双生兄弟 ， 相互影响掣肘
文学IP在影视市场的反响 ， 也会反哺网络文学的创作 。
2011年 ， 清宫穿越剧《步步惊心》热播后 ， 原本已经沉寂下来的清宫穿越题题材再次迎来了创作高峰 ， 仅晋江文学城同年就有30多部清宫穿越作品问世 。
烹小鲜在采访多位网络文学创作者的过程中了解到 ， 网络文学作家也会在考量影视化可能性的前提下进行创作 。 如豆瓣第一热帖作家 ， 被读者誉为最会塑造励志女性形象 ， 写故事最接地气的人气作者陈果表示 ， 小说作者也要有编剧思维 ， 人物设置新颖 ， 情节点密集 ， 故事线清晰的小说 ， 相对更容易得到影视公司的青睐 。 很多小说作者不看剧 ， 只埋头写 ， 这是不对的 。 经常看剧 ， 拉片 ， 看导演镜头的运用 ， 看场景的设置 ， 对写小说帮助会很大 。
相应的 ， 影视市场的表现不佳 ， 反过来也会对某一类型的文学作品的创作和市场产生负面影响 。
近年来 ， 卫视播出的古装剧一直有配额限制 ， 播出集数不能超过全年播出集数的15% 。 算下来 ， 每台每年约有110集的古装剧可播 ， 加上限古令频发 ， 很多原定的台网剧最终选择了网络播出 。 因此 ， 古装类中的玄幻、宫斗等类型日渐式微 ， 尤其女主剧在政策抑制和观众趣味流动之后 ， 似乎很难再出爆款 。
影视市场的冷却 ， 也让古装类网络文学IP随之降温 ， 天价购买和囤积古装IP的现象几乎不再出现 。
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同样 ， 在追求类型化的过程中 ， 不容忽视的是 ， 过度的类型化将意味着按部就班的标准化、模式化 。
一种类型 ， 前几本作品堪称经典 ， 但随后产生的千万本模仿之作 ， 恐怕只能成为审美垃圾 。
相应的 ， 各类现实题材剧都不同程度地表现出类型化倾向 ， 导致该领域雷同化、跟风化现象严重 ， 甚至滋生出媚俗之风 。 家庭伦理剧中的"婚外情"与"婆媳斗"、都市青春剧中的"多角虐恋"与"高颜值偶像"、军旅剧中的"演习+爱情"套路、农村剧中的泛喜剧风格等 ， 不仅成为各自必备的标准配置 ， 还在某些剧作中走向了偏激和异化 。
长此以往 ， 电视剧将类似于工业流水线上的制式产品 ， 其作为艺术作品最宝贵的独特性和创新性会荡然无存 ， 同时也造成对观众追剧热情和审美期待的严重透支 。
【烹小鲜|“类型小说”与“类型剧”的前世今生】因此 ， 无论是网络文学还是影视作品 ， 类型化都是在形成观众共鸣、实现商业价值重要途径 ， 然而也需警惕陷入套路之中 ， 要学会在套路中寻找新的思路 。


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