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舞剧|在线终成必然？在场不再必须？( 二 )


最早搞高清直播的是美国大都会歌剧院 ， 之后是英国国家剧院 。目前为止 ， “新现场”里面很多剧目都是请英国国家剧院来做的 。一是需要技术支持 ， 二是需要很大的资金 。录这样一部片子 ， 2014年在英国本土需要六百万人民币 。我当时觉得这在中国有非常大的前景 ， 我们的技术条件完全没有问题 。
我在他们的影院里看过高清放映 ， 是戏正在剧院演出并拍摄的直播 。观众在影院看直播非常舒适 ， 可以喝可乐 。影像播完全场起立鼓掌 ， 大家会很自然地有身临其境的感觉 。
我也在剧场看过正在拍摄和直播的戏 。这场戏在售票的时候就会注明是有直播的 ， 明确告诉观众拍摄会遮挡哪些角度 ， 所以这场演出的票价会便宜一点儿 。但是很多人喜欢看这种场次 ， 现在大家看演出的兴趣点也不一样 ， 不一定是要找一个好位置 ， 完全不受干扰 ， 了解这个场面也很有意思 。
NTLive拍不同类型的戏有不同的影像导演 ， 拍摄过程是舞台和影像两个团队一起工作 ， 要试拍三次 ， 之后两个团队到影院里一起看 ， 对表演、灯光等进行调整 。
影像直播要解决观众想看戏但无法到剧场的问题 。现场演出规定时间和地点 ， 在今天最大的问题是时间成本太高 ， 跟钱一点儿关系都没有 ， 很多免费演出没有人看 ， 花很多钱的演出有人看 。影像直播让很多人在其他空间实现观看 。在有时差的地方 ， 比如中国 ， 以放映拷贝的方式观看 ， 但是合同会要求得非常细致 ， 对还原声音等非常严格 。
高清拍摄技术出现后 ， 大家关心两个核心问题 。第一 ， 线上是否可以替代线下 。第二 ， 有了放映之后 ， 剧场的票房销售是否会受影响 。我认为 ， 线上永远不可能替代线下 。线上的直播 ， 解决的核心问题是让无法到剧场的观众观看 ， 以及让想看的人用比较低的价格看到演出 ， 这就增加了观众体量 ， 如果这个演出观众看得很过瘾 ， 一定会到现场看 。
疫情之下中国戏剧做的线上是被迫的 ， 因为到现在根本没有找到变现的办法 ， 到线上变现无非就是广告模式和付费模式 。线上对目前现场的演出是一个很好的补充 ， 但远远没有实现盈利 。线上都盈利不了 ， 怎么在线下盈利？所以还是在概念和初步的探索阶段 。
杨乾武（北京戏剧家协会副主席）：
线下是存量 ， 线上可以大大开发增量
戏剧行业 ， 线下是基础、根基、源头；线上是翅膀 ， 帮助你飞得更远、更宽、更高 。但是我们的戏剧行业还没有心理准备 ， 尤其是国有院团 ， 普遍保守 ， 还在担心版权 。
观众是最聪明的 ， 就要好作品 。好的反复听、反复看 ， 不好的 ， 拉倒吧 。人有天生的孤独感 ， 天生愿意扎堆 ， 发现一个好东西 ， 只要有机会就会去扎堆 。我几年前说过 ， 今后英国的戏剧在中国最有市场 ， 因为有英国国家剧院现场先行 。在全国一二线城市的放映 ， 已经培养起一大批年轻观众和粉丝 。最典型的是《深夜小狗神秘事件》 ， 票卖得非常火 。
两个月前我通过文化部的线上展演看了舞剧《永不消逝的电波》 ， 后来又去看了现场 ， 我觉得二者恰恰可以互补 。视频里 ， 民国范儿的美女细腰、高挑 ， 加上音乐 ， 美极了 ， 我第一次发现《渔光曲》这么好听 。我觉得现场达不到这个美 ， 因为现场空间大了 ， 把局部的视觉美稀释了 。
在戏剧现场 ， 《永不消逝的电波》最后戏剧空间充分发挥的时候 ， 两边像蒙太奇一样同时展开戏剧场景 ， 戏剧思维形成的冲击力 ， 视频达不到 。
线上可以多角度地满足人们的消费需求 ， 只会扩大剧场演出产业 ， 不会让它消失 。这就可以用到经济学的增量和存量的概念 。线上可以大大开发增量市场 。中国的戏剧为什么那么小众？因为就在存量市场打转 。
欧美国家就是存量市场为主 ， 存量市场是做精 ， 一路精下去 ， 一路独特下去 。中国有巨大的文化增量市场 ， 开发根本还没有开始 。希望疫情给我们带来机会 ， 让更多人走进市场 ， 这是给中国戏剧恢复文化生态的机会 。


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