谭元寿|“梨园第一世家”掌门人谢幕：谭门百年最曲折的一折戏( 三 )
录像开始 ， 当演到翻“吊毛”动作时 ， 他按照年轻时的演法 ， 上前三步 ， 左脚一蹬 ， 整个身体腾空而起 ， 接着一个前空翻 ， 背部稳稳落地 ， 再现了一个又高又帅的单腿吊毛 。 宝刀不老 ， 让现场人员一片愕然 。
纵使如此 ， 他一生都不接受“宗师”“大师”的敬称 ， 甚至“艺术家”也不愿领受 。 “我们哪能达到‘艺术家’三个字啊！我们这一代要是艺术家的话 ， 那我父亲、我祖父、曾祖又该叫什么呢？”他认为自己就是京剧演员 ， 顶多再加上“著名”两个字 。
有人问他成名于何时 ， 他总回答：我一辈子也没成名 。 
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谭元寿（右）幼年登台 ， 与父亲谭富英（左）合演《汾河湾》 。 图/北京京剧院
《沙家浜》之“结”
孤心中只把那谗妃来恨 ，
斩忠良毁良将命丧残生 。
——《打金砖》
其实 ， 谭元寿一生成名过三次 。
第一次 ， 是22岁就在上海天蟾舞台挑班儿 ， 成了台柱子 。 几乎每天都演 ， 不局限于谭派 ， 那是他探索适合戏路的时期 。
第二次是文革中 ， 他出演样板戏《沙家浜》主角郭建光 ， 并于1971年演出同名电影 ， 几乎家喻户晓 。 文革近十年禁唱传统戏 ， 经典的古装戏都束之高阁 ， 《沙家浜》是他唯一能演的戏 。
第三次 ， 是文革后重拾传统戏 ， 尤其《打金砖》唱响全国 ， 这出多年少见于舞台的经典戏 ， 因为他的精彩演绎 ， 成为次次满座的热门剧目 。 全国几十个剧团的文武老生 ， 在他的带动下陆续恢复上演这出戏 ， 兴起一阵“打金砖热” 。 
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谭元寿演出《沙家浜》 。 图/北京京剧院
成名作《沙家浜》被谭元寿留在了特殊的年代里 ， 文革以后 ， 他再没唱过一句 。 他唱着样板戏 ， 却被抄了家 ， 对于这个戏的态度 ， 几十年来他都没有多说 。 谭孝曾理解 ， 这是他内心的一个“纠结” 。
“当年搞样板戏是遵照毛主席的指示 ， ‘文革’以后 ， 却因为唱这个戏被隔离审查 ， 按要求上了八个月‘学习班’ 。 他不知道错在哪儿了 ， 唱这戏是对还是不对 。 ”谭孝曾对新京报采访人员表示 ， “所以有一种排斥心理 ， 不想再勾起那种不愉快 。 ”
但他不反对晚辈们唱 ， 后来谭孝曾和谭正岩复排《沙家浜》 ， 他还亲自指导 。 “真是十年唱一出戏啊！”晚年一次讲话中 ， 他罕见地提起这段回忆 ， 没有表达遗憾：“‘文革’期间 ， 《沙家浜》曾经在上海人民大舞台连演了四十场 ， 我对这个戏确实有特殊的感情 。 ”
他确实动了很多心思塑造这个人物 。 样板戏年代禁止讲流派 ， 不过后来人们还是将《沙家浜》认作谭派戏 ， 他的唱法传承了浓浓的谭派味道 ， 郭建光身上有谭派戏中的英雄气 。 傅谨认为 ， 谭派发展到这个时代 ， 他的贡献之一 ， 就是将传统戏表演手法发扬在现代戏中 。
“谭门经典肯定是传统古装戏 ， 但没机会演传统戏时 ， 他只能把浑身技艺放在提升样板戏和现代戏表演水平上 。 ”傅谨分析 ， 他心里也许清楚 ， 这不是京剧最好的发展路向 ， “但只要有机会 ， 就要把传统艺术精髓留下来 ， 这是超越题材的 。 ”
文革以后 ， 他重拾谭派经典 ， 因为《打金砖》又一次全国知名 。
《打金砖》集中了大量“抢背”“吊毛”“甩发”“僵尸”等高难度技巧 ， 近乎“满堂摔” ， 有极高的观赏性 。 一般演员四十岁以后就不敢演了 ， 但他一直演到花甲之年 。
翁思再觉得 ， 他在“文革”之后演这出具有反思意义的戏 ， 开了一代风气之先 。 “‘孤心中只把那谗妃来恨 ， 斩忠良毁良将命丧残生’ ， 引起剧场极大的共鸣 。 ”
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