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谭元寿|“梨园第一世家”掌门人谢幕：谭门百年最曲折的一折戏( 四 )


谭元寿的精彩之处 ， 不仅在于技巧的老到 。 傅谨认为 ， 高强度、高难度技术动作 ， 是主人公复杂内心的外化 ， 如果只有功夫 ， 没有内心 ， 就是炫技 。 他认为谭元寿晚年演出了最精彩的《打金砖》 ， 在那之后 ， 再也没有人达到他的高度 。
《打金砖》最后一场演出 ， 是1988年在吉祥戏院 ， 他已经60岁 。 他做完一系列高难度动作后再接着唱 ， 唱腔特别高亢激昂 ， 观众全都站了起来 ， “狂热叫好” 。 演出结束后观众不舍得走 ， 幕布都拉不上 ， 他只好一遍一遍地谢幕 。
生前谈及此 ， 他少见地夸了夸自己：“吊毛一点儿看不出费劲来 ， 蹬步就走 ， 特别顺 。 ”
被时代辜负的一代宗师
我好比笼中鸟有翅难展 ，
我好比浅水龙被困沙滩 ，
我好比弹打雁失群飞散 ，
我好比离山虎落在平川 。
——《四郎探母》
相比谭鑫培、谭富英等前人 ， 天赋与刻苦均具的谭元寿 ， 确实没有得到过同等的盛名 。 这是由于京剧遭逢的时代变局 ， 与个人或许并无多大关系 。
他的曾祖谭鑫培正值京剧的黄金时代 ， 唱词如流行歌一样传唱街头巷尾 ， 中国第一部电影拍的就是他演的《定军山》 。 父亲谭富英则名列“四大须生” ， 组了扶椿社挑班演出 。 而谭元寿时代形势大变 ， 京剧传统班社体制被改革 ， 北京京剧团成立 ， 汇集马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠、裘盛戎五大头牌 。 谭元寿隐匿在大师身后 ， 失去了独挑大梁的机会 ， 优秀年轻演员通过组社挑班成为头牌的时代 ， 已经过去了 。
他作为演员的黄金时代 ， 一半蹉跎在文革中 。 改革开放后 ， 在政策鼓励下 ， 他和赵燕侠等突破体制 ， 组成自负盈亏的实验团去各地巡演 ， 上座率不断提高 ， 俨然一时潮流 ， 却被很快叫停 。 “最后一个成为名角挑班唱戏的机会 ， 就这样消失在无形之中 。 ”傅谨感到惋惜 。
在时代频繁的变动中 ， 只要稍有机会 ， 谭元寿就会千方百计努力冲出一条路 ， 一次又一次 。
“如果要以谭门七代为线索写京剧史 ， 谭元寿这一章 ， 大约最长也最为曲折多姿 。 ”傅谨说 ， 主要是因为他身处特殊时期 ， 京剧与社会政治交织最为紧密 。 年轻时尚在京剧高峰时期 ， 中年进入只能唱样板戏的单调十年 ， 并感受到样板戏带来的巨大名气 ， 最后等到传统戏的复兴 。 而京剧行业的体制变迁 ， 也时刻左右着他的选择 。
傅谨认为 ， 谭元寿的艺术功底与成就 ， 固然不及谭鑫培和谭富英 ， 但在同代人中无人可及 ， 完全足以成为一代宗师 。 只是时代的巨变 ， 让他多次丧失更进一步的机会 ， 他是一位“被时代辜负的大师” 。
谭门弟子王平也觉得遗憾 ， 如果没有被外在因素耽误 ， 谭元寿本可以在最佳的年纪将传统戏发挥得更好、更辉煌 ， 甚至走向世界 。 但谭元寿并不曾表露自己的心迹 ， “他是个好演员 ， 听话 。 ”王平说 ， “但我感觉他的光没有发透 。 ”
谭门七代的命运 ， 近乎京剧行业一百年余的缩影 。
“在我们一百多年的京剧发展史上 ， 有高峰 ， 有低谷 ， 有过兴奋 ， 也有过苦恼 。 ”2015年 ， 谭元寿曾在一次讲话中总结 ， “作为同行 ， 大家都是心知肚明的 。 ”
直到暮年 ， 他仍然没有放弃努力 ， 不为了个人的名声 ， 而是为京剧的未来 。 他对青年演员们说 ， 一定要多学、多演、多看 ， 不要狭隘地理解流派 ， 要全面地继承各流派艺术 ， 拓宽戏路、丰富剧目 。 最终的目的 ， 是“让我们的京剧舞台辉煌再现” 。
一句话 ， 醍醐灌顶
四起干戈海涌潮 。
忠良将后镇边郊 ，
——《南阳关》
谭元寿去世后 ， 谭正岩再次凝视一张两三岁时的照片 ， 照片里谭元寿坐在沙发上 ， 握着孙子的手 ， 做了个京剧亮相的动作 。 他猛然感觉到 ， 爷爷那时心里有对他接班的期望 ， 但却从未开口 ， 甚至都没有暗示过 。


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