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|两只螳螂的爱情故事，和一位去世的独立游戏开发者( 二 )


扮演雄螳螂的时候 ， 雌螳螂曾经问我一个问题：可能爱只是一种回到过去的渴望 ， 可能爱只是最初的一道凝视 ， 一个瞬间 ， 然后剩下的部分就是尝试回到过去 ， 重返最初那奇妙的一刻 。
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我无言以对 ， 只回复她一个拥抱 。她表现得很开心 ， 但我不知道是否是因为这个拥抱让她找回最初一瞬的感觉 。
“我们都是对的 ， 但有什么地方错了 。”两只螳螂的对话大多在此基础上进行 。转换到雌螳螂的视角时 ， 雄螳螂甚至用一种悲伤的表情建议我：“既然你爱我 ， 那你应该找个你完全不在乎的对象去交配 。”
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对螳螂来说 ， 爱的极致体验是死亡
根据玩家敲下的字符 ， 这个螳螂爱情故事有数个不同走向的结局 。分道扬镳、得过且过或是决定交配 ， 说不上哪个好 ， 也说不上哪个坏 。
就像游戏开始时引用了一段德国唯心主义哲学家弗里德里希·谢林的话：“悲剧的实质在于主体中的自由与客观者的必然之实际的斗争；这一斗争的结局 ， 并不是此方或彼方被战胜 ， 而是两方既成为战胜者 ， 又成为被战胜者——即完全的不可区分” 。
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达里奥·丹布拉（Dario d'Ambra） ， 同时拥有现代文学学士学位以及数字人文硕士学位 ， 曾经在科隆游戏实验室学习游戏开发 ， 并于2015年正式创办独立游戏研发团队Maggese 。
Maggese是意大利语中“休耕”的意思 。这个团队从成立之初就决定制作非娱乐性质的游戏 ， 他们十分清楚 ， 在成熟的游戏行业里 ， 他们的事业 ， 不像是在耕地上种庄稼 ， 而是在耕地上养杂草 。
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Maggese的slogan是“叙事体验”
达里奥的第一部作品叫作《永生》 ， 名字来源于博尔赫斯的同名短篇小说 ， 剧情也基本一致 ， 讲述了一个寻觅永生 ， 继而寻觅死亡的故事 。
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《永生》的玩法简陋 ， 画面也粗糙 ， 但大致算是奠定了Maggese的游戏风格 。
达里奥的下一部作品《生活在树上》 ， 玩法的全部就是观看一个人坐在树上 ， 点击鼠标 ， 并让他改变不同的坐姿 。
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虽然没有明确提到 ， 但这部作品的意象显然来源于卡尔维诺的《树上的男爵》——树上是人类冥想、反思以及逃避日常最好的去处 ， 玩家可以由此在枝丫间重新审视自己 。
“普通玩家不会将此视为真正的游戏” ， 早在Maggese创立之初 ， 达里奥就对此心知肚明 。有时就连他自己都觉得 ， “交互体验软件”这样的称呼或许更适合他的某些作品 。
但达里奥还是坚持使用“游戏”一词 。因为在他看来 ， 这种先进的互动式媒介就像电影一样——大多数时候是娱乐 ， 但也可以严肃 。
今年年初介绍反乌托邦游戏《不予播出》 时 ， 我曾提到比利时的艺术游戏开发商Tale of Tales 。他们在2010年提出了“要做爱 ， 不要做游戏（Make love ， Not games）”的概念 ， 主张探索数字娱乐的艺术化方向 。


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