第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师( 四 )
坐在乐山大佛的脚趾上 ， 乐山 。 1980年 。04“第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师”
农夫给水牛冲洗 ， 阳朔兴坪 ， 1980年 。新京报：巴西之后 ， 你开始从黑白摄影进入彩色摄影 ， 你怎么看待这两种摄影呢？布鲁诺·巴贝：这是一个好问题 。 在六十年代 ， 玛格南图片社的传统仍然是黑白摄影 ， 比如布列松、马克吕布都是采用黑白摄影 ， 我当时也是使用黑白胶片进行摄影 。 我出生于摩洛哥 ， 摩洛哥人喜欢强烈的色彩 。 比如亨利·马蒂斯和欧仁·德拉克罗瓦等著名画家都去过摩洛哥 ， 他们见识过摩洛哥的美丽色彩 。 当我前往巴西的时候 ， 我想我的上帝让我在巴西看到那些色彩之后 ， 让我想起了我在摩洛哥时看到的那些强烈色彩 ， 这是在1966年 。 从此 ， 我就开始彩色摄影之路 。1973年 ， 我来到中国时 ， 也是采用彩色摄影 。 有很多优秀的中国摄影师 ， 大部分都拍摄黑白照片 。 可能是由于经济的原因 ， 他们没有彩色胶卷；那些有彩色胶卷的摄影师 ， 胶卷都来自于苏联 。 上世纪七十年代关于中国的报道 ， 基本都采用黑白摄影 。 我是第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师 ， 于是 ， 我出版了这本关于中国的摄影集《中国的颜色》 。《中国的颜色》 ， 作者：[法]布鲁诺·巴贝 摄 [法] 尚陆 编 ， 版本：后浪丨北京联合出版公司 2019年4月（本文图片均出自此书）现在摄影技术有了巨大的进步 ， 我们有了更先进的数码相机 。 对于摄影 ， 人们越来越有着难以想象的自由支配能力 ， 创造力也越来越高 ， 摄影传送技术越来越先进 。所以我就停止了黑白摄影 ， 但对于展现戏剧性的场景 ， 黑白摄影的视觉效果也同样非常强烈 。 终究 ， 我更喜欢采取彩色摄影 。新京报：你第一次来中国时 ， 当时的社会属于比较封闭的状态 ， 中国的民众或许还不知道如何去面对一个外国人的存在 ， 当时是否会感到某些困惑？布鲁诺·巴贝：1973年 ， 虽然当时中国处于“文革”期间 ， 以及中国遇到种种问题 ， 我的旅行却是收获颇多 。 当然 ， 我当时也有一名翻译陪同 ， 还有一名年轻的学生陪着我 。 我们关系很好 ， 他为我做了很多工作 。 甚至 ， 我向他提出了比较困难的要求 ， 比如我想拍摄军队 ， 但他许可了我的想法 。 所以 ， 当时我在中国拍摄 ， 并没有遇到什么困难 。新京报：作为西方资本主义社会的摄影师 ， 你当时如何看待这个国度的？内心是怎样的想法？布鲁诺·巴贝：那时候的中国 ， 正处于比较困难的时期 。 你可以看到 ， 在乡下 ， 农民的生存非常艰苦 ， 人民生活非常贫穷 。 我认为 ， 他们那一代人经受的很多苦难 ， 你们可能无法体会 。 因为你们这一代的年轻人 ， 更愿意展望这个国家未来的发展 ， 而不愿回顾这个国家走过的路 。 现在中国的生活在不断地进步 ， 但在那个年代情况比较复杂 。 在1989年之后 ， 中国发展得非常迅速 。新京报：对比你前前后后的多次中国之行 ， 如何看待中国社会的变迁？布鲁诺·巴贝：我认为 ， 中国的社会经历了巨大的进步 ， 比如交通、高铁、新机场 。 当我在1973年去成都的时候 ， 那时还没有机场 。 两年前我去昆明 ， 发现昆明的新机场真是漂亮现代 ， 而且面积很大 。 看到中国的这种进步 ， 是会让人欣喜的 。 当然 ， 乡村也有着整体的进步和发展 ， 教育的进步也引人注目 。第一次来中国的时候 ， 也就是在1973年 ， 我见证了蓬皮杜和周恩来之间的谈话 ， 有一位女士是在场的翻译 ， 大概50岁左右 。 她的法语说得非常好 ， 我问这位女士：“有多少位译者能够达到你这么高的水平啊？”她回复我说大概有十一人 ， 整个中国就这十一个人 ， 因为全国人都没机会说法语 。 但看今天的中国年轻人 ， 很多都会说法语了 。 中国有了很大的进步 。 但你们有一个很大的问题 ， 当然这个问题也不只局限于中国 ， 那就是环境污染问题 。 这是个大问题 ， 中国要采取改革措施来改革环境污染问题 。
桂林 ， 1980年 。05“进入数字时代后图片社大部分都面临破产”
新旧上海 ， 上海 。 2012年 。新京报：20世纪60年代中期到20世纪80年代末期 ， 被称为“新闻摄影界的黄金年代” ， 回顾那段时间的摄影记忆 ， 你会如何去描述那一段时光呢？布鲁诺·巴贝：你知道 ， 在那个时代 ， 当你记录一个故事 ， 全世界有各式各样的杂志可以发表 ， 比如 ， 我在中国的故事 ， 1973和1980年的两次旅行 ， 曾在全世界发行 ， 德国、法国、意大利、西班牙、美国和南美洲……所有这些主流杂志都有巨大的发行量 ， 12页 ， 24页 ， 这真的很奇妙 。 但是 ， 如今 ， 摄影的黄金时代已经结束 。 杂志的发行量不大 ， 当然这可能跟电视或互联网的出现有关 。 我们叫那个时代为“黄金时代” ， 是因为那时摄影报道的出版规模很大 ， 而今这个局面已不复存在 。新京报：二战之后 ， 许多社会问题尚未解决 ， 对摄影采访人员而言 ， 还有很多素材可以挖掘？布鲁诺·巴贝：是的 ， 当今社会还有许多问题存在 ， 比如意大利、叙利亚、阿富汗 ， 许多事件仍在继续 。 很不幸 ， 世界上还有许多冲突 ， 轰炸、暴力未曾停止 。新京报：作为摄影师 ， 与报纸杂志的编辑之间 ， 一般是怎样的合作模式？布鲁诺·巴贝：在那个年代 ， 摄影师和编辑的关系很好 。 当我为《国家地理》杂志拍摄时 ， 他们邀请我来看排版 ， 所以我们可以合作 ， 选择放大的图片 ， 这种工作方式很有趣 。 我跟伦敦《星期日泰晤士报》、德国《Stern》杂志的合作也是一样 。 我们也能认识杂志主编或电影导演 ， 这真的挺有趣 。 不幸的是 ， 这已经是过去时了 。新京报：西格玛图片社（sygma）、希帕图片社（sipa press）、伽马图片社（gamma）在当时是处于怎样的一种竞争状态 ， 在摄影师看来 ， 是否有着某种程度的差别？布鲁诺·巴贝：西格玛和希帕图片社已经倒闭了 。 它们都是当时非常优秀的图片社 ， 玛格南始终是与众不同的一个 。 玛格南图片社的摄影师不太会去做热点新闻故事 ， 我们会做长篇幅的故事系列 ， 而不会系统报道一个新闻事件 。 现在 ， 伽马图片社和西格玛图片社都已经不在了 。 它们的消失 ， 是由于杂志的消失 。
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