导演石之予表示 ， 电影中不少让人尴尬到脚趾抠地的情节 ， 都来源于自己在学生时代的亲身经历——妈妈一直把她当作掌上明珠 ， 但有时这份爱却因为保护过度 ， 而变成孩子身上沉甸甸的负担 。
在电影中 ， 李美琳的外婆曾经说过这么一句话：“对你妈妈来说 ， 你就是她的全世界了 。 ”而对于已经开始追求自我价值的这一代青少年来说 ， 这句话无疑是让她们无法理解、“压力山大”的价值观 。
类似的细节 ， 也体现在角色设计中 。
角色设计师刘罗娜（Rona Liu）指出 ， 李美琳和妈妈的着装颜色分别是红色和绿色 ， 象征着两代人截然不同的个性；而她的房间被妈妈按照自己的喜好布置成绿色 ， 也说明妈妈的潜意识里试图管束女儿 ， 希望女儿能按照自己规划的模样好好成长 。
值得一提的是 ， 比起土生土长的中国家庭 ， 这种不可避免的代际冲突 ， 在华裔移民中可能更为明显：
从小就在多元文化环境下生长的孩子们 ， 长大后必然会试图探索更广阔的世界 ， 但是对于习惯生活在华人圈的父母来说 ， 这是他们所不熟悉的未知领域 ， 两代人也更容易因此产生碰撞和对立 。
不过 ， 《青春变形记》并没有将妈妈刻画成一个完全跟不上时代、纯粹反派式的纸片人：在电影中 ， 李美琳的妈妈同样与上一代人爆发过争执 ， 也面临过青春期的种种问题 ， 并在最后与女儿达成了和解 。
这得益于主创团队中不少身为人母的工作人员 ， 她们为母女矛盾提供了另一种视角——其实对于父母来说 ， 照顾子女是一件比工作更加劳心耗神的事情 ， 因为他们承担不起任何风险 。
“我们经常开玩笑说 ， 养第一个孩子就像煎第一张饼 ， ‘不好意思 ， 我这次搞砸了 ， 等到第三张应该就没事了’ 。 但事实是 ， 你说的每句话、做的每个决定都可能给孩子留下美好的回忆 ， 也很有可能演变成一场灾难 ， 让他们怪你一辈子 。 ”
事实上 ， 父母在和子女谈话前 ， 也会再三犹豫：
我应该现在和孩子讨论这件事吗？现在是与他们讨论失恋、约会等问题的好时机吗？我要不要告诉他们 ， 我自己年轻时也遇到过一样的烦恼？什么时候应该摆出一个父亲/母亲的架势？
如何实现更好的亲子交流 ， 或许是留给每一代人的思考题 。
皮克斯的技术 ，
都用在了刀刃上
值得一提的是 ， 《青春变形记》的动画风格 ， 也与皮克斯以往的作品截然不同：
导演石之予是一个资深动漫迷 ， 她从小便喜欢看《美少女战士》《神奇宝贝》《魔卡少女樱》等作品 。 她喜欢日漫中夸张有趣、富有张力的表现形式 ， 所以此次在电影中也做出了大胆尝试 ， 第一次将动漫元素与CG动画融合——
在电影中 ， 你会看到李美琳在追星时blingbling的星星眼、遭遇社死场面的豆豆眼之间切换自如 ， 也会看到她在变身巨型红色小熊猫之后 ， 使用各种丰富夸张的肢体语言 ， “电影中还出现了很多快照、缩放和平移的手法 ， 都是为了增强视觉效果、更好地传递人物情感 。 ”
不仅如此 ， 《青春变形记》中也出现了不少致敬经典动漫的情节：
李美琳变身巨型红色小熊猫后一跃而起的镜头 ， 让人想起了《穿越时空的少女》；七大姑八大姨摔碎各自的封印、变身红色小熊猫的动作 ， 也与美少女战士变身的场面如出一辙 。
除去动漫元素 ， 动画渲染技术的升级 ， 也让不少观众眼前一亮 。
在《包宝宝》获得奥斯卡最佳短片奖的时候 ， 导演石之予便提及过 ， 自己喜欢通过中国食物来呈现家庭文化——在中国文化语境中 ， 当家长想表达爱与关心的时候 ， 比起直白的“我爱你” ， 更倾向于说“吃饭了” 。
而《青春变形记》也不例外 ， 影片一开头便是爸爸炒菜的环节 ， 充满了烟火气：切菜、爆炒、起锅、上菜 ， 一系列动作一气呵成 ， 几道让人垂涎欲滴的家常菜 ， 不由得让人想起李安导演的《饮食男女》 。
辛颖宗也第一次尝试参与了其中的设计：
“我主要做的是材质和色彩的设计 。 除了美美的书包 ， 八点档电视剧里的?色 ， 还有爸爸在刚开场时做的那顿大餐 ， 不管是叶片上那种清脆水嫩的质感 ， 还是?椒腊肉在锅里爆炒时的鲜嫩色泽 ， 都需要由专业团队来实现这样的效果 。 ”
其实 ， 《青春变形记》制作最紧张的时候 ， 正好也赶上了疫情刚爆发的时候：大家开始了将近3年的居家办公 ， 而这种工作模式 ， 对于需要紧密配合、即时交流的团队来说 ， 无疑是一个巨大的挑战 。
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