【刷子序犯】(旦低唱)春归恁寒悄，都来几日意懒心乔，竟妆成熏香独坐无聊 。逍遥，怎铲尽助愁芳草，甚法儿点活心苗!真情强笑为谁娇?泪花儿打迸着梦魂飘 。
【朱奴儿犯】(贴)小姐，你热性儿怎不冰着，冷泪儿几曾干燥?这两度春游忒分晓，是禁不得燕抄(吵)莺闹 。你自窨约，敢夫人见焦 。再愁烦，十分容貌怕不上九分瞧 。(旦作惊介)咳，听春香言语，俺丽娘瘦到九分九了 。俺且镜前一照，委是如何?(照介)(悲介)哎也，俺往日艳冶轻盈，奈何一瘦至此!若不趁此时自行描画，流在人间，一旦无常，谁知西蜀杜丽娘有如此之美貌乎!春香，取素绢、丹青，看我描画 。(贴下取绢、笔上)“三分春色描来易，一段伤心画出难 。”绢幅、丹青，俱已齐备 。(旦泣介)杜丽娘二八春容，怎生便是杜丽娘自手生描也呵!
【普天乐】这些时把少年人如花貌，不多时憔悴了 。不因他福分难销，可甚的红颜易老?论人间绝色偏不少，等把风光丢抹早 。打灭起离魂舍欲火三焦，摆列着昭容阁文房四宝，待画出西子湖眉月双高 。
【雁过声】(照镜叹介)轻绡，把镜儿擘掠 。笔花尖淡扫轻描 。影儿呵，和你细评度：你腮斗儿恁喜谑，则待注樱桃，染柳条，渲云鬓烟霭飘萧；眉梢青未了，个中人全在秋波妙，可可的淡春山钿翠小 。
【倾杯序】(贴)宜笑，淡东风立细腰，又似被春愁著 。(旦)谢半点江山，三分门户，一种人才，小小行乐，捻青梅闲厮调 。倚湖山梦晓，对垂杨风袅 。忒苗条，斜添他几叶芭蕉 。春香，起来，可厮像也?
【玉芙蓉】(贴)丹青女易描，真色人难学 。似空花水月，影儿相照 。(旦喜介)画的来可爱人也 。咳，情知画到中间好，再有似生成别样娇 。(贴)只少个姐夫在身旁 。若是姻缘早，把风流婿招，少什么美夫妻图画在碧云高!(旦)春香，咱不瞒你，花园游玩之时，咱也有个人儿 。(贴惊介)小姐，怎的有这等方便呵?(旦)梦哩!
【山桃犯】有一个曾同笑，待想象生描着，再消详邈入其中妙，则女孩家怕漏泄风情稿 。这春容呵，似孤秋片月离云峤，其蟾宫贵客傍的云霄?春香，记起来了 。那梦里书生，曾折柳一枝赠我 。此莫非他日所适之夫姓柳乎?故有此警报耳 。偶成一诗，暗藏春色，题于帧首之上何如?(贴)却好 。(旦题吟介)“近睹分明似俨然，远观自在若飞仙 。他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边 。”(放笔叹介)春香，也有古今美女，早嫁了丈夫相爱，替他描摹画样；也有美人自家写照，寄予情人 。似我杜丽娘寄谁呵!
【尾犯序】心喜转心焦 。喜的明妆俨雅，仙佩飘 。则怕呵，把俺年深色浅，当了个金屋藏娇 。虚劳，寄春容教谁泪落，做真真无人唤叫 。(泪介)堪愁夭，精神出现留与后人标 。春香，悄悄唤那花郎吩咐他 。(贴叫介)(丑扮花郎上)“秦宫一生花里活，崔徽不似卷中人 。”小姐有何分付?(旦)这一幅行乐图，向行家裱去 。叫人家收拾好些 。
【鲍老催】这本色人儿妙，助美的谁家裱?要练花绡帘儿莹、边阑小，教他有人问着休胡嘌 。日炙风吹悬衬的好，怕好物不坚牢 。把咱巧丹青休了 。(丑)小姐，裱完了，安奉在那里?
【尾声】(旦)尽香闺赏玩无人到，(贴)这形模则合挂巫山庙 。(合)又怕为雨为云飞去了 。(贴)眼前珠翠与心违，(崔道融)(旦)却向花前痛哭归 。(韦庄)
(贴)好写妖娆与教看，(罗虬)(旦)令人评泊画杨妃 。(韩)
汤显祖在《牡丹亭》文本中塑造了一位情意深重的女子杜丽娘，作者有言：“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎!梦其人即病，病即弥连，至手画形容，传于后世而死 。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生 。如丽娘者，乃可谓之有情人耳 。”杜丽娘梦中与柳梦梅相遇，“游园”“惊梦”之后，杜丽娘为四年梦中情郎而“瘦到九分九”，“镜前一照”更是平添自怜之意，汤显祖在文本中清晰记载有“自行描画”关键词 。杜丽娘命春香“取素绢、丹青，看我描画”，“二八春容”，“自手生描” 。这便是《牡丹亭·写真》一出中的自画像文本情节，汤显祖用清晰明了的文字将《写真》一出里的故事情节和杜丽娘的丰沛情绪交织描绘，“镜”与“画”成为贯穿情节、托物寄情的重要道具 。文中“把镜儿擘掠 。笔花尖淡扫轻描”一句非常准确地定格了杜丽娘“照镜写影”的图像瞬间 。
文章插图
武林七峰草堂刊本 《牡丹亭·写真》
而文中所有借杜丽娘之口传递出的对于“照镜写影”以及“画像传情”的认识，则都是汤显祖的个人表达 。杜丽娘完成自画像之后，对丫鬟说“春香，也有古今美女，早嫁了丈夫相爱，替他描摹画样；也有美人自家写照，寄予情人”，在这一表达中，有欢喜情人之间丈夫为妻子的画像，亦有用于“寄情”的“美人自家写照” 。可见，汤显祖对于女性“照镜写影”有非常清晰明确的认知 。另外，杜丽娘的唱词中提到的“崔徽”，是汤显祖对于唐代诗人元稹《崔徽歌》认知的反映，崔徽托“善写人形”之人为其画像，寄给裴敬中，虽不是“照镜写影”或“自画像”的典型例证，但也是“寄情写真”的古代文本 。
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