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春色满园关不住,下联?春色满园关不住是谁写( 三 )


一季光景 ， 便有这许多生灵渐次展露 。姿貌迥异 ， 时辰短长 。而与草木同生于天地之间的人 ， 也被一季一季的光阴消磨 ， 人生一世 ， 草木一秋 ， 相对于更为长久的天地自然 ， 人与草木都不过一瞬 。李长吉在《三月过行宫》中有感宫女悲惨命运：“渠水红繁拥御墙 ， 风娇小叶学娥妆 。垂帘几度青春老 ， 堪锁千年白日长 。”御墙之外景色妖娆 ， 草舞轻曳 ， 而一墙之隔 ， 却是被禁锢的宫人 ， 青春徒老 ， 白日空长 。仲春勃发的生机和暮春凋零的愁怨都被隔断 ， 宫墙内的时空仿佛凝固 ， 任凭流逝 ， 毫不吝惜 ， 一日日打发着过下去 ， 只待死期 。
彼时的李贺正好落第归乡 ， 感物伤怀 ， 故有此语 ， 同一时期的《铜驼悲》 ， 则将这份愁怨做了又一层递进 ， “生世莫徒劳 ， 风吹盘上烛 。厌见桃株笑 ， 铜驼夜来哭 。”“风吹”一句 ， 出自古语《怨歌行》：“百年未几时 ， 奄若风吹烛 。”诗人将生命比作风中之烛 ， 开解自己：短暂人生面前 ， 区区得失不值一哂 。而“铜驼”一句 ， 巧妙转换视角 ， 寄情于物 ， 桃花开谢一季、委地如泥 ， 在阅历沧桑的铜驼眼中只是一瞬而已 ， 铜驼故而“厌笑” ， 但夜来反为其哭 ， 明末清初学者曾益在《昌谷集注》中写道：“铜驼夜来哭 ， 因春去之易 ， 生死不免 ， 花自年年 ， 铜驼长在 ， 故对之而夜哭也 。”花时一瞬 ， 金石永年 ， 金石死物为花时草木一哭 ， 死物且有感知 ， 亦有自悲之情 。
《铜驼悲》作于李贺落第之时 ， 四年后 ， 辞官归隐之际作《金铜仙人辞汉歌》 ， 末四句：“衰兰送客斜阳道 ， 天若有情天亦老 。携盘独出月荒凉 ， 渭城已远波声小 。”《昌谷集句解定本》中评道：“唯人钟情最深 ， 今置人不言 ， 而曰‘天若有情’ ， 又铅花铜盘 ， 画栏桂树 ， 指种种无情之物 ， 悉皆震动欲泣 ， 此诗中所谓离题断者也 。非长吉不能赋 ， 古今无此神妙 。”
托物言志、借景抒情并非古人专属 ， 如今的中小学生也懂 ， 也能在习作和日记中运用 ， 但感悟伤怀的寄托与表达不局限在特定的“术”中 ， 格调是空架子 ， 有腔口易描 ， 风趣专写性灵 ， 非天才不辨 。情景交融才臻至妙境 。辛弃疾《重午日戏书》：“青山吞吐古今月 ， 绿树低昂朝暮风 。万事有为应有尽 ， 此身无我自无穷 。”前两句写千古风月依旧 ， 宇宙万物无穷 ， 第三句感叹人生一世终有尽时 ， 第四句峰回路转 ， 欲求无穷唯有忘我 ， 心与物化才不老无绝 。借青山、明月、绿树、季风之永恒 ， 纾解胸怀 ， 气魄包容 。其中“绿树低昂” ， 当出自欧阳修《柳》：“绿树低昂不自持 ， 河桥风雨弄春丝 。”同是吟咏春时常物 ， 感情却殊异 ， 想来笔走龙蛇之故 ， 后人才得以在千年不改的春景之中、窥看无际人情 。
今朝谁是拗花人
时空里的季节轮转从未停歇 ， 看似循环往复的人间草木 ， 一季重来也非原本面目 。那么人呢？千年的光阴里 ， 朱颜辞镜花辞树 ， 有那么多双眼睛目睹着辰日更替、川流万古 ， 在命运的风暴或死水之中 ， 人所挽住的 ， 除了眼前春意 ， 还有什么？

春色满园关不住,下联?春色满园关不住是谁写

文章插图
元代 钱选 《折枝桃花图》
开元十七年 ， 綦毋潜弃官还江东 ， 王维写诗相赠 ， 《送綦毋校书弃官还江东》：“明时久不达 ， 弃置与君同 。天命无怨色 ， 人生有素风 。”虽有仕途不平的感慨 ， 却无怨怼意味 ， 字句冲淡平和 ， 包括 ， “清夜何悠悠 ， 扣舷明月中 。和光鱼鸟际 ， 澹尔蒹葭丛 。”更是借清朗疏阔的意象 ， 劝慰友人收敛锋芒、寄情山水 。这首诗在当时还引起过轰动 ， 文人墨客纷纷效仿王维 ， 写诗赠予綦毋潜 ， 盛况空前 。


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