这些无一不在衬托 ， 怡珊生活在这里有多难 ， 她有多想留在台北 ， 台北是多么触不可及的梦想 。
但最令人纳闷的一点是 。
在剧中 ， 台北和台南的城市景象 ， 并没有很强的差异感 。
街头的台北 ， 和台南一样很接地气 。
这就是我为什么说台北和东京不能直接对标 。
剧中的台北 ， 没有阶层区分明显的片区 ， 也没有差异化极大的生活方式 。
更准确地说 ， 这剧并没有把这种巨大的对比与差异呈现出来 。
但《东京女子图鉴》里的东京却有 。
在《东京女子图鉴》里 ， 女主的生活住所不断变化 ， 每一次变化 ， 就对应东京一个片区的特点 ， 一种生活方式 ， 更是一种身份 。
从接地气 ， 有生活气息的三轩茶屋 ， 升职加薪后搬到了时髦 ， 具有欧洲气息的惠比寿 ， 事业不断上升后 ， 女主搬到了与纽约第五大道、巴黎香榭丽舍大道并列为世界三大繁华中心之一的银座 。
这三处地方 ， 每一处都代表了女主欲望的进一步扩大 ， 以及阶层的逐级跨越 。
片区与片区之间 ， 也确实存在这样典型的差异 。
我们喜欢看东京 ， 喜欢看纽约 ， 巴黎 ， 是因为它们可以承载想象本身 。
《艾米丽在巴黎》作为一部糖水剧也能获得这么高的收视率 ， 这是因为大家对巴黎还是有滤镜 。 对一个异乡人闯荡巴黎 ， 不同文化的融合也感兴趣 ， 哪怕是刻板印象 。
飘对台北的印象也很好 。
但似乎 ， 烟火气还挺足的它 ， 没有那么可望而不可及 。
它当然足以代表一种都市化的、商业化的生活方式 ， 但却不太适合被当做一个壁垒森严、阶层分明、贫富悬殊的欲望催生地 。
**女子图鉴式的故事 ， 一直吸引人翻拍 。
早在几年前 ， 内地剧就翻拍了两个版本：《上海女子图鉴》和《北京女子图鉴》 。
无论哪个版本 ， 讲述的都是一个女性从小地方走出来 ， 到大城市工作打拼的故事 。
如：《东京女子图鉴》 ， 女主从秋田到东京；《上海女子图鉴》 ， 从安徽到上海；《北京女子图鉴》 ， 女主从成都到北京；《台北女子图鉴》 ， 从台南到台北 。
女主的成长线都是：
在大城市要怎么扎根下来 ， 怎么打怪兽升级 。
换句话说 ， 她们得有一股劲和欲望 。
北京版本的女主和上海版本的女主扎根大城市后 ， 她们的痛苦似乎都来自男人和名牌包包 。
《北京女子图鉴》 ， 女主把电脑屏保改为一个LV 。
分手的导火索 ， 来自男友送给自己一条LV裙子而不是LV包包 。
渴望拥有一件奢侈品 ， 当然也是一种象征和欲望体现 。
但它代表的是旁人的认同 。
也就是说 ， 这两部剧里 ， 女主的欲望是来自于他人的认可 。
而更高级的欲望 ， 不可能只有外在的符号 。
《东京女子图鉴》中女主的痛苦 ， 就来自于她自己 。
她的欲望有很多 ， 在实现的过程中又迷失了自我 。
女主当上了公司高层 ， 衣着光鲜 ， 和千挑万选的男人结婚了 。
原本以为丈夫是尊重女性的男性 ， 却发现他所说的一些投其所好的女权话语 ， 原来是相亲时婚姻专家教的 。
离婚后 ， 年近四十 ， 在东京拼搏到最后 ， 发现没有了自己的圈子 。
失去婚姻 ， 没有孩子的她 ， 不管身处哪个阶层 ， 都无法融入 。
而女主后来遇到的女上司 ， 则代表了与主流完全相反的声音 。
女上司说 ， 1985年日本制定了雇佣平权法案 ， 女性不再只配在公司端茶倒水 。
而现在 ， 经过一代女性奋斗后 ， 如今的女孩们却倒退回去了 ， 都只想着嫁得好 ， 每天只想着去联谊 。
她一方面驳斥了主流社会对女性成功的定义 ， 一方面无形中为迷茫的女主点明了方向 。
正是这些带有不同观点不同人生经历的女性 ， 把这部剧推到了另一个高度 。
而且 ， 在《东京女子图鉴》中 ， 男性既不是渣男工具人 ， 也不是爱情的象征 。
女主的每一任男友 ， 都是她所追逐的欲望和身份的符号 。
他们不会很刻板很糟糕 ， 女主的每一次分手 ， 也是来自内心欲望的推动而已 ， 与爱情无关 。
有个细节 。
当女主似乎已经开始习惯平凡 ， 习惯和男友过着安稳幸福的生活后 。
有一天 ， 她在男友身边醒来 ， 随手从狭窄的床上 ， 拿起一条自己已经穿到起毛球的内裤 。
她恍然大悟：
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