如果是这样平凡的幸福 ， 在秋田也可以得到啊 ， 来东京又是为了什么呢？
不是因为男友不好 ， 只是这段关系 ， 只能代表这个阶段的自己 。
不想撕扯 ， 也不想改变对方 ， 只是默默跟随内心的欲望 ， 抵达下一个旅程 。
但台北版桂纶镁的欲望 ， 却被拍成了“换男友大赛” 。
什么都好的男友 ， 突然和林怡珊说 ， 他希望林怡珊辞职 ， 成为他面馆的老板娘 。
林怡珊不甘心 ， 于是狠下心分手了 。
在如今女性主义觉醒更为明显的今天 ， 这样的做法稍不留神就会掉进一个陷阱：
为什么见证女性的成长 ， 一定要有男性在场 ， 由男性来推动呢？
讲小城镇女性在大城市打拼的欲望 ， 比起原版 ， 其他这几版中 ， 女性对成功的定义、对欲望的追求都太狭隘 ， 太表面 。
但最让人觉得落后的 ， 其实是这部剧的主旨 。
《东京女子图鉴》是2016年上线的 ， 上海和北京版本聪明的地方在于他们把女主毕业的时间设置在2008年 ， 但台北女子图鉴目前还完全看不到时间点 ， 只能暂且理解为拍的是现在 。
为什么要提时间点？
因为小镇姑娘到大城市打拼的故事 ， 只能发生在城市高速发展阶段 。
那会儿每一个人对大城市还抱有很多美好的想象 ， 小地方和大城市的隔阂也比较大 。
只有在这样的社会语境中 ， 描写一个小镇女孩融入大城市如何困难 ， 才能成立 。
可如果用今天的眼光再看这样的叙事 ， 就不同了 。
真让人感觉：太落后了吧 。
要知道 ， 这些年已经出现了很多从城市回到农村 ， 从台北回到台南的剧了 。
不是人人都必须要挤进天龙国了 。
例如《俗女养成记》 。
没有强调台南人融入台北有多难 ， 只是写陈嘉仪在39岁这个节点 ， 遭遇失业失恋 ， 直接离开台北 ， 回到家乡 。
如《用九柑仔店》 。
本是台北职场精英的男主 ， 回乡接下了阿公的柑仔店 。
所谓柑仔店 ， 就是小卖部 。
如果没有他的家业传承 ， 村里唯一的柑仔店可能就此消失 。
当“逃离北上广”“逃离内卷” ， 从小地方到大城市打拼的渴望已经不再成为时代潮流 ， 大家对大城市的美好想象已经祛魅时 。
这部台剧却还在拍——我来自××（小地方） ， 我多么羡慕大城市的灯红酒绿 ， 我留下来有多难 。
放在当下看 ， 未免有些嗅觉失调 。
更落后的是 ， 《台北女子图鉴》还把有着不同人生经历的女性 ， 概括成一个个标签 。
“风险型女子”杨谨华、“都会型女子”天心、“踏实型女子”连俞涵、“果断型女子”陆明君、“操控型女子”张景岚、“随缘型女子”姚以缇“ ， 直率型女子”李霈瑜、“前卫型女子”曾恺玹......
彻底把“女子图鉴”拍成了“女子符号图鉴” 。
我并不是说不能拍都市剧 。
而是想探讨 ， “都市中的女性”这类故事 ， 放在今天该怎么讲 。
如今好的都市剧 ， 很少再强调小地方和大城市的区别和联结 ， 而是 。
钻进城市 ， 写一个真正的都市生活故事 。
例如《二十不惑2》一开场 ， 就是四个女主毕业后各自的生活工作现状 ， 没有强调她们的出身 ， 更没有强调她们的小地方身份 。
只是写她们毕业三年后的彷徨 。
同事天天蹭你车上下班 ， 怎么拒绝？
上司抢了你辛辛苦苦做的工作成果 ， 怎么办？
这都是具体的 ， 有细节的 ， 观众有共鸣的故事、场景 。
都市自有都市的生活节奏、习惯和行为逻辑 。
它会让人陷入一种处境 ， 一种具备都市特点的处境 。
节奏快、有距离感、竞争激烈、利益分割清晰……
而不再是把都市简化成一个光鲜的符号 ， 一个渴望的对象 ， 而是还原成一个生活的背景与环境 。
1985年杨德昌导演 ， 侯孝贤和蔡琴主演的《青梅竹马》里 ， 就拍了正在高速城市化的台北 。
只需要两个场景 。
一个是在马路边 ， 蔡琴饰演的主角要穿过马路 ， 走到侯孝贤饰演的丈夫车旁 。
她等啊等 ， 一辆辆车从她旁边飞驰而过 ， 和时间赛跑的车一点不让人 ， 她一直等不到机会过马路 。
另一个场景 ， 是蔡琴的建筑师上司看着窗外林立的新兴建筑感叹：
“我越来越分不清这些房子了 ， 是我设计的 ， 不是我设计的 ， 有我 ， 没有我 ， 好像越来越不重要了 。 “
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