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满井游记原文及译文 满井游记ppt( 三 )


从第二段开始 ， 作者突然转向写一次春游 。中间没有过渡句 ， 很突兀 ， 体现了作者思想的跳跃性 。“20日 ， 当天稍晚些时候 ， 几个朋友去了东部 ， 直接去了满静 。”简短的一句话 ， 我解释了旅行的日期 ， 春游的地点和步行路线 ， 看起来干净整洁 。以下是对满静春光的正面描绘 。作者描述的步骤是根据游客的观赏习惯 ， 由远到近 ， 由面到点 。先写长景:“高柳夹堤 ， 土糊微湿 ， 一眼望去空宽 ， 如出笼鹳” 。这是对郊区早春的整体印象 ， 也是对满静地区的大致描述和概述 。虽然作者没有早春 ， 但早春的景色出现了 。正是因为春天到了 ， 冰雪消融 ， 春雨蒙蒙 ， 大地才会变得湿润 ， 但毕竟春天才刚刚开始 ， 所以是“微湿”的 。同样 ， 也正是因为是早春 ， 植被尚未茂盛 ， 人们视线通畅 ， 才使他们“望空广” 。作者掌握语言的技巧可以在这里看到 。此外 ， 作者描述了他第一次看到郊区早春景色时的兴奋和摆脱城市局促的喜悦 ， 这也显得生动而生动 ， 使风景和感情很好地融合在一起 。接下来 ， 转到特写描述 ， 作者选择了三组美丽的镜头来展示初春和二月满静地区迷人的风景 。首先写水:“当时冰皮开始溶解 ， 波浪明亮 ， 鳞片和波浪分层 ， 晶莹剔透 。” 。然而 ， 晶晶就像一面新镜子 ， 寒光来自盒子 。”“开始明白了”“开始明白了”意思是春天到了 ， 但它刚刚到来层层的鳞片和波浪”不仅清楚地描述了春风 ， 还暗示着河流的冰已经融化“晶晶如新如镜”描绘的是春天到来时河水的清澈 ， 而“寒光开箱”则为清澈增添了寒意 ， 更加生动准确地反映了二月春水的典型特征 。作者正是通过这种比喻性的比喻和特别准确的副词 ， 描写了二月泉水的形状、颜色和温度 。写山的时候 ， 作者改变了手法 ， 用拟人化的手法来表现 。春天来了 ， 山上的雪融化了 ， 但作者不是融化 ， 而是说“山被清雪冲刷” 。从被动的融雪到主动的为山川穿衣 ， 山峰也从一个沉默的静物 ， 变成了一个盛装开始扫雪的美女 。这种拟人化的手法 ， 不仅生动地描绘了春天逼近大地、山峰变绿的变化过程 ， 而且使雪和山峰显得更加娇艳 ， 充满了春天的气息 。写田的时候 ， 要抓柳条和麦苗 。柳条不舒服 ， 麦苗就像野生动物身上浅浅的皮毛 。看完之后 ， 不得不佩服作者细致的观察和生动准确的比喻 。”《江书》和《浅美》不仅准确地写出了初春和二月柳条和麦苗的形状 ， 而且表现了它们不断变化的动态 。当你一直吐芽的时候 ， 你会觉得不舒服；一直拔节 ， 就会像野兽身上时不时长出的皮毛 。这个比喻可以更好地反映出典型的季节特征 ， 即春天是生长的季节 ， 也是向上的季节 。
唐代画家张彦远在谈及山水画技法时曾说:“夫子画的画特别爱出彩、挑章 ， 而且传神 ， 所以很细很精致 。”(《画风论》)也就是说 ， 画山水时要“以少胜多” ， 以分带面 ， 切忌全面细致 。袁宏道似乎深谙此道 。他写了井的春天 ， 但没有全面详细地描述它 。而是抓住水、山、田三组镜头 ， 通过冰皮、水波、山、雪、柳条、麦苗等几个典型的事物 ， 从内在气质上写出了井早春的气息 。
如果只是一味地画风景 ， 即使把风景写得更逼真 ， 也不是最好的风景写生 。更重要的是 ， 要把感情融入风景 ， 融入场景 。正如黑格尔所说 ， “人的心灵的本质”(美学)必须包含在内 ， 这样山水才能带来作者的主观感受 ， 成为王国维所称赞的“自我的境界” 。这就是袁宏道在这本游记中所做的 。按照作者的写法 ， 不仅是赏春茶的人 ， 赏歌资源网的人 ， 还有穿红衣自娱的人 ， 还有暴露在海浪中的沙鸟和啜鱼的人 ， 也都是无忧无虑的 ， 都有一种摆脱拘囿 ， 在春光中自得其乐的快乐 。这种情感其实是作者排斥官场、崇尚自然的主观感受的反映 ， 而这种主观感受随着草木的繁盛、飞鸟的啼叫、春风的涌动而变得越来越厚重 。根据情况 ， 主观和客观 ， 我们分不清谁是客人 ， 谁是主人 。


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