东北秧歌的风格特点是什么 东北秧歌舞蹈风格特点( 二 )
如果两伙秧歌队同时到，或是后到的秧歌队不愿退让，那就只能以演技分高低 。扭得好，能吸引人的留下，技不如人的自动退出 。
每逢这时，两支秧歌队都得拿出看家的本事，格外卖力，较着劲儿地扭 。
秧歌的主要乐器是唢呐和锣鼓 。表演时，秧歌队伍是随着唢呐声和锣鼓的节奏走的 。优秀的喇叭匠，不仅会的曲调多，演奏技巧高，而且还练就许多绝活 。
技艺高超者能在吹奏的同时，两个鼻孔里各插一只燃着的香烟，头顶和两臂各放一只盛水的碗，走着吹、转着吹、登上桌子吹，喇叭不断、香烟不灭、水碗不洒 。
这类绝活平时用不着，遇到想多讨赏钱或打对台的时候才亮出来，出奇制胜 。所以，办秧歌的都尽量请当地名气大的唢呐匠 。
东北大秧歌的演出形式以拜年贺喜为主，在城镇，秧歌队要到当地官署和商家铺户以拜年名义演出，在农村则是坐着大车到附近的村屯，在村公所或富家大户宅院中演出，也有登门拜年之意 。
这种演出，受拜者要预备烟茶款待，并在秧歌队临走时给秧歌头赏钱，有的还要管饭 。通常，秧歌队拜年事先已选好对象，主要是给能够给得起赏钱的人拜年 。当然，演出时当地男女老少都可以免费看热闹 。
过去关东地区农村过年，一是图喜兴；二是讲面子 。假如哪个村没来秧歌队拜年，村里的人都会觉得不开心 。因此，如果本村不办秧歌，各家按贫富摊钱，派人去外村接秧歌，为村里增添过年的喜庆气氛 。
办秧歌的发起组织者，或是商家富户，或是行政机构，或是民间组织，负责招集本地擅长于此道者，并置办服装道具、聘请鼓乐班子、组织排练、筹划演出安排等 。具体事项通常是由一位演技好、威望高、办事能力强的秧歌头负责张罗 。
过年开扭的秧歌到正月十五至十六两天达到高潮 。这时走村串屯的拜年已经结束，街上的商家店铺也开始了新一年的营业 。
元宵佳节之日，秧歌队纷纷集中到当地最繁华热闹的市镇街道，进行游行式的演出 。有的还特意办出与赏花灯气氛融为一体的秧歌 。
街市上精彩表演此伏彼起，热闹非凡 。酷爱秧歌的演员们也都在满街观众的喝彩声中尽展才华，过足了秧歌瘾 。因为闹过这两天之后，他们就要卸去彩妆，回到田地和作坊里，成为普普通通的劳动者了 。
Q2：东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点1
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，具有泼辣火热，质朴浓烈的情感特征，是汉族民间舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿给这一舞种增色不少 。
由于特殊的地域环境与习俗，东北秧歌行成了稳中带艮，艮俏相融的审美特征 。东北秧歌的“浪”，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“出急落稳”中，“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有三种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动 。在这三种变化中，踢出的一刹那体现了艮、俏、泼辣、爽快、干脆的特点，落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点，由此可见，踢步不仅表现了“艮”，同时也表现了“浪” 。“浪”使人联想起弧线 。
东北秧歌的重心移动其实就是一个小弧线，做前踢步重心移动是下弧线；做后踢步与侧踢步，重心移动的感觉是上弧线 。把这些弧线连贯起来，就是“浪”的弧线型动感了 。
而音乐的特殊性又使舞蹈动作突出“点”，延伸“线”，动静相宜 。节奏明快富有弹性鼓点，则激发出泼辣的情绪，使东北女性特有的“稳中艮”得以更充分的表现 。花样繁多的“手巾花”是东北秧歌富有表现力的重要因素 。手巾花与舞姿，动态结合，细致地刻画出女性性格的不同侧面 。“里外片花”带着内在的秀美；“出手花”的抛接体现出东北女性的泼辣果断 。
秧歌的核心动作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出东北人的奔放、欢快、乐观、豁达、浪俏、幽默的性格 。扭之稳，是指流动的稳，即流动中的动作突然静止，它不是绝对的静止，应是这一动作的延续和下一动作的起式；是流动中的动作的戛然停顿，它应是这一动态中的情感延续和下一动态的情感转换 。
至于稳也是应踩在稳上 。艮、俏、幽、稳、美的韵律风格及脚快、落脚稳、膝盖关节屈伸、富有弹性等，形成了东北秧歌特有的风格及动作特点 。如在手巾花的训练中，为强化和烘托出东北秧歌火爆热烈的艺术气质，在基本动态恒定的前提下，加强手巾花的技巧训练，从而扩大这一道具的使用范围，拓展了缘物寄情的手段，增强了表现力 。
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