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东北秧歌的风格特点是什么 东北秧歌舞蹈风格特点( 五 )


相关介绍
东北秧歌的传统乐曲
东北秧歌的传统乐曲大致可分为以下几类：
（l）跑场音乐
跑场即由头跷、二跷领队，在头跷指挥下快速变换各种队形，如“龙摆尾”、“蛇脱壳”、“二龙吐须”、“倒圈帘”（又称“圈白菜心”）等 。跑场音乐热烈火爆，速度较快 。与舞蹈动作的“万马奔腾”之势相协调 。常用乐曲有《五匹马》、《对五》等，多为曲牌联缀的形式，跑场音乐中，“浪头”是必不少的 。
（2）走场音乐
走场比较稳健，边走边扭，互相之间常有逗趣，表演时秧歌队也要变换各种队形，如“四面斗”、“十字梅”、“摆葫芦阵”、“别花丈”（又称“别篱笆”）等 。走场音乐平稳、连贯、欢快、律动感强、有弹性，速度中等 。走场音乐也由若干首曲牌组成 。常用乐曲有《柳摇金》、《柳青娘》、《小抱龙台》等 。
（3）清场音乐（又称情场音乐或逗场音乐）
清场为表演性舞蹈，分单人场、双人场及三人场等，某些人物（如头跷、渔翁、老 ）上场表演，有一定的情节，音乐特点与上场人物有关，如表现青年男女的清场音乐华丽、优美、流畅；表现老 的清场音乐则幽默、风趣、诙谐 。清场音乐在整个东北秧歌中所占的比重最大，常用乐曲有《句句双》、《满堂红》、《大姑娘美》、《鹁鸪》等 。
（4）小帽音乐
秧歌表演除歌与舞外，还要表演“二人转”小戏，在表演小戏前，演员常演唱“小帽”，作为溜嗓、试弦 。小帽音乐都是民歌小调，如《月牙五更》、《下盘棋》等 。
把东北秧歌音乐分为上述四类只是一个粗略的划分，同一首乐曲，由于速度不同和变奏手法的差异可作不同的用途，因此，要严格地把音乐分类是十分困难的 。

Q3：东北秧歌的基本动律
—、东北秧歌的基本动律
1、上身动律：东北秧歌的身体韵律主要是左右摆动和前后扭动 。横摆身是身体的左右两侧胸腰交替提压，形成上半身的左右横摆 。前后扭身是以腰为轴，以肩为主身体左右两侧交替前后扭身，肩与上身扭动形成一体，胯不要扭动，如肩的交替前后划圆即右肩带动上身后走上弧线到前方，同时左肩走下弧线到后方 。如提压韵：正步位，双手叉腰 。腰部为轴，身体一肋带动胸腰交替提压，形成上半身动律，重拍在下；划圆韵：正步位，双手叉腰 。腰部为轴，左右两肩交替由1点向后面8字立圆，胯保持不动，重拍在下 。（此动作在东北秧歌中即常用的“稳相”动律.）；前后韵：正步位，双手叉腰 。头有节奏、干净、利索地向斜上方甩头，要求有停顿，眼神先到 。同时，压脚跟随动 。（前后韵也称向阳式，表示迎着太阳） 。
2、双膝屈伸：不同特点的双膝活动 。硬屈伸时双膝快速屈伸并富有弹性；软屈伸时膝关节的屈伸要有内在的柔韧感，音乐重拍身体重心向下；挺膝时双膝挺直以示动作艮、俏特点 。如快屈快直：双膝快速屈伸，并富有弹性；快屈慢直：快屈，有韧性的慢直，重拍在下；慢屈快直：膝关节的屈伸要有内在的柔韧性，音乐重拍重心向下，双膝快直 。
3、 压脚跟：不同脚位的压脚跟 。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等 。压脚跟时后半拍双脚跟提踵，前脚掌着地，双腿挺膝 。前半拍迅速双脚落脚跟，提起脚跟的时间要短，落地的时间要相对的长一些 。所以，在进行压脚跟的训练中，脚跟要抬得低，压得快，压在正拍上，要有艮劲，即“踩在拍上，扭在腰上” 。
二、东北秧歌的风格特点
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，具有泼辣火热，质朴浓烈的情感特征，是汉族民间舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿给这一舞种增色不少 。由于特殊的地域环境与习俗，东北秧歌行成了稳中带艮，艮俏相融的审美特征 。东北秧歌的“浪”，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“出急落稳”中，“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有三种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动 。在这三种变化中，踢出的一刹那体现了艮、俏、泼辣、爽快、干脆的特点，落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点，由此可见，踢步不仅表现了“艮”，同时也表现了“浪” 。“浪”使人联想起弧线 。东北秧歌的重心移动其实就是一个小弧线，做前踢步重心移动是下弧线；做后踢步与侧踢步，重心移动的感觉是上弧线 。把这些弧线连贯起来，就是“浪”的弧线型动感了 。而音乐的特殊性又使舞蹈动作突出“点”，延伸“线”，动静相宜 。节奏明快富有弹性鼓点，则激发出泼辣的情绪，使东北女性特有的“稳中艮”得以更充分的表现 。花样繁多的“手巾花”是东北秧歌富有表现力的重要因素 。手巾花与舞姿，动态结合，细致地刻画出女性性格的不同侧面 。“里外片花”带着内在的秀美；“出手花”的抛接体现出东北女性的泼辣果断 。秧歌的核心动作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出东北人的奔放、欢快、乐观、豁达、浪俏、幽默的性格 。扭之稳，是指流动的稳，即流动中的动作突然静止，它不是绝对的静止，应是这一动作的延续和下一动作的起式；是流动中的动作的戛然停顿，它应是这一动态中的情感延续和下一动态的情感转换 。至于稳也是应踩在稳上 。艮、俏、幽、稳、美的韵律风格及脚快、落脚稳、膝盖关节屈伸、富有弹性等，形成了东北秧歌特有的风格及动作特点 。如在手巾花的训练中，为强化和烘托出东北秧歌火爆热烈的艺术气质，在基本动态恒定的前提下，加强手巾花的技巧训练，从而扩大这一道具的使用范围，拓展了缘物寄情的手段，增强了表现力 。


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