东北秧歌的风格特点是什么 东北秧歌舞蹈风格特点( 三 )
另外，东北秧歌的产生和发展，是受社会变迁直接影响的 。由于历史时期不同，秧歌的表演内容、形式和伴奏音乐也有所区别 。因此我们要灵活的运用其表演形式来表现不同的内容，在不失去原有风格和艺术魅力的前提下，为其注入新的活力 。
秧歌的风格特点2
概述
东北秧歌在风格上既有火爆、泼辣的特点，又有稳静、幽默的特点 。动作既哏又俏，既稳又浪（浪，即欢快俊俏之意），而且稳中有浪，浪中有稳，刚柔结合，不能扭扭捏捏缠绵无力 。
东北秧歌音乐的传统乐曲十分丰富 。其美学原则可用三个字加以概括，即‘顺”、“活”、“韵” 。“顺”意为通顺 。旋律的各种变化，乐曲的连接，调性、调式的变换都要“顺” 。“活”即要具有高度的即兴演奏的能力，使音乐灵活多变 。“韵”即韵律感及风格味道 。
当地的民间乐队一般有高音唢呐2人及打击乐器若干人组成 。唢呐以七寸五（指唢呐杆长）简音为a’的高音唢呐最常用 。
东北秧歌音乐有以下一些特点：
音阶调式
音乐以五声为主，也有相当数量的六声性乐曲 。六声性乐曲可分两种类型：第一种是在五声音阶的基础上加变宫音si，这类乐曲在六声性乐曲中占多数；另一种是在五声音阶的基础上加清角音fa，这类乐曲在六声性乐曲中占少数 。si和fa两个偏音并不是经过性或辅助性的装饰音，它们出现的次数较多，位置亦相当重要，对风格的形成影响很大，所以，把它们看成六声性的乐曲是必要的 。七声性的乐曲仅占一小部分 。
东北秧歌音乐的调式以宫调式、徵调式较多，羽调式、商调式次之，角调式的乐曲较为少见 。宫调式、徵调式较为明亮，这两种调式较多的原因与东北秧歌音乐中很多乐曲的情绪热烈、欢快有关 。此外，在同一首乐曲（曲牌）中还常出现调式交替现象，这种交替主要是在同宫系统内的交替 。
旋律
旋律是塑造音乐形象的主要手段之一，东北秧歌的传统乐曲如此丰富，与这些乐曲的旋律十分动听有着密切的关系 。东北秧歌的音乐既有火爆、热烈的特点，又有欢快、俏皮、风趣和优美抒情的特点 。旋律跌宕起伏、迂回曲折 。其音程关系主要有以下几种：
a．级进与不超过五度的跳进相结合，如《逗蛐蛐》、《反磨房》等乐曲，旋律流畅、连贯、容易上口 。
b．级进与八度以内的跳进相结合 。
旋律作较大的跳进后，一般都向反方向迂回级进解决 。这一类乐曲活泼、华丽；有时亦有幽默、风趣的效果 。
c．超过八度的跳进较少，大多在唢呐演奏旋律翻高或翻低八度后出现 。这种超过八度的音程的跳进，使乐曲的音区，音色形成对比，很有特色 。
节拍节奏
节奏在舞蹈音乐的诸要素中具有十分重要的意义，有人把它比喻为音乐的骨架或舞蹈的骨架也是不无道理的 。
东北秧歌的传统乐曲多为2/4拍，亦有4/4拍或1/4拍（流水板） 。节拍重音不一定在每小节的第一拍，有时出现在小节中间（4/4拍子的第三拍）或最后一拍 。
节奏富有变化，特点之一是大量运用附点音符，特别是在中速或慢速的乐曲中，这样的音乐与舞蹈“出脚快、落脚稳、膝盖带艮劲”的韵律特点十分协调 。
还有一种节奏处理也很有特色，唢呐慢吹与打击乐器紧打相结合 。唢呐吹“浪头”长音（常用“破工”技巧演奏），用传统换气方法边演奏边换气，而同时打击乐器配以各种鼓点或即兴演奏，这种紧打与慢吹的结合，使秧歌表演的气氛热烈，情绪激动，很有艺术效果 。
其节奏特点在于体动节奏和音乐节奏通过错位形成一种节奏落差，它具体表现在东北秧歌的主要步法“踢步”上 。踢步的做法是：一脚踢出时快而有力，快出快回，在空中停留的时间要短，收回时，双腿着地时间要长，这踢出去的“短”和收回时“长”形成了东北秧歌的节奏差异，形成了民间舞韵律特点—哏俏劲 。
对句
由于舞蹈动作有“上装”（女角）、“下装”（男角）及各种人物之间的互相对答，在音乐中亦常出现对句 。东北秧歌音乐的结构比较方整，多为上下句结构或采用同一乐句反复一次的手法使其成双 。对句的应用使这种均衡、对称的音乐更加生动活泼，更加亲切和更富有生活气息；并使音乐更为火热、激动，从而达到渲染气氛，使舞蹈进入高潮的目的 。
对句的方法大致有以下几种：
a．甲吹第一乐句，乙吹第二乐句（上下句对句） 。或甲吹上半句，乙吹下半句 。
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