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文艺领域的渗透触目惊心，相声圈有些人却还在当炮灰呢( 二 )

相声孙艺洲


不要以为这种事没有 ， 笔者在这里举几个相声圈的例子 。

相声圈有一种广为流传的说法叫“相声就是图一乐” ， 看起来似乎没有毛病 ， 虽然和马三立、侯宝林等相声前辈坚持好倡导的“相声是一门语言艺术”方向不一致 ， 但这种观点除了矮化了相声艺术之外似乎没有太大的问题 。
实际上 ， 这种话随便说说肯定没事 ， 但如果经常说公开说而且在不同的表演场合强调 ， 更通过粉丝和饭圈口口相传 ， 最后就会形成一种“娱乐至死”的思想 ， 而且还会蔓延和外溢 ， 比如在京剧领域也出现了类似“京剧就是图一乐”的说法 。

但是 ， 相声圈这种放弃艺术方向过度强调娱乐的说法恰恰和美国前国家安全事务顾问布热津斯基在1995年提出的“奶头乐战略”不谋而合 。
所谓“奶头乐战略”是指 ， 发达国家通过向发展中国家输出“娱乐至死”的思想 ， 通过各种过度娱乐手段 ， 让发展中国家的年轻人沉迷娱乐不思进取 ， 从而实现阶层固化方便发达国家割韭菜 。

“奶头乐战略”也是为什么国外私立学校推行精英教育而公立学校却推行快乐教育的根本原因 ， 割韭菜的人和不想当韭菜的人拼命往上走 ， 被割韭菜的人则在过度娱乐的氛围中逐渐躺平 。
“相声就是图一乐”这种说法本身存在的问题不大 ， 可一旦通过宣传和渲染 ， 在某些群体里形成固有观念从而在整个网络空间造成影响力 ， 那这个问题就大了 ， 是不是故意在配合发达国家的“奶头乐战略”就不好说了 。

同样的事情还发生在相声圈某些人对曲协、体制内曲艺团体和演员的攻击和谩骂上 。
单独从艺术和管理上谈 ， 曲协肯定是存在问题的 ， 包括各个曲艺团、文工团以及说唱团也是有问题的 ， 比如作品创新不够 ， 脍炙人口的经典作品匮乏等等 。
如果相声圈对曲协、体制内团体和演员的批评都是从艺术角度或管理角度出发 ， 那肯定也是没问题的 ， 不仅有利于行业的进步和演员的进步 ， 更有利于创新作品的推出 。

但是 ， 相声圈存在一种歪风 ， 那就是全盘否定曲协和体制内团体以及体制内演员 ， 不论是谁 ， 只要你沾上了曲协、曲艺团这些元素 ， 都会成为一些人攻击谩骂的目标 。
像高晓攀、曹云金、李寅飞这些民营团体相声演员 ， 哪怕他们只是和体制内演员关系不错合作较多 ， 居然也会成为一些人攻击谩骂的对象 ， 这些人甚至还有组织和团队 ， 手法还很专业 ， 分成了挑拨组、激怒组和举报组 ， 将相声圈搞得乌烟瘴气 。

除了全盘否定体制内团体之外 ， 这些人还大肆攻击国家层面的“反三俗”文化路线 ， 严重影响了相声圈正常的艺术氛围和网络秩序 。
如果按照这些人的想法 ， 我们的国有文艺团体全面被否定 ， 将文艺市场彻底让给资本控制的娱乐公司 ， 放弃“反三俗”等坚持正能量的文艺路线 ， 放任各种三俗表演占领整个文艺市场 ， 那我们很可能将重蹈前苏联的覆辙 。
所以 ， 有时候你都分不清 ， 这些相声圈存在的奇谈怪论到底是为某个明星某个团体站台 ， 还是在为境外势力的渗透当炮灰 。

宣传阵地无小事 ， 从小小的短视频到各种带节奏的论调 ， 再到精心包装下的“奶头乐战略”渗透 ， 互联网平台加强监管势在必行 ， 文化领域加强引导任重道远 。


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