〈野兽〉引发激烈争议，电影评价两极分化为哪般( 二 )
无论是1910年、2014年还是2044年的互相追逐 ， 电影在不同的情绪之间摇摆 ， 无论是美学、形式还是主题 ， 时空不停穿插的叙事方法如果只定义为取消了戏剧性那未免过于狭隘 ， 它同时保持了爱 ， 以及对当今时代的恐惧 。 电影可以说是对未来的敌托邦式的想象 ， 但恐惧感并非来自科技的敌意 ， 而是来源于人类慢慢失去热情、情感这一问题 。 在充满敌意的大都会与旧时代的压抑中 ， 男女主角在无数梦境和幻想的场景里 ， 探索痴迷所带来的疯狂 ， 这是一部关于坠入爱河恐惧的轻科幻电影 。
《野兽》带有警示意义地讲述着人们变得如此害怕被拒绝的情感 ， 以至于消除了任何情感时 ， 世界将要面对即将发生的可能 。 当要彻底遗忘投入情感所可能带来的美好与伤害时 ， 也让每个人都步向真正的死亡 。 《野兽》跨越时空 ， 在人类失去情感这一想象为时已晚之前 ， 在美丽的旧创伤和未实现的焦虑中展现人类的日常情感 。 电影注定不会讨好大部分人 ， 这是一部两极分化的电影 ， 意见分歧很大 ， 有违背观众的期望 ， 但强烈的作者色彩 ， 与过去被指责过分隐晦吓怕观众的前作《僵尸儿童》和《夜行盛宴》不同 ， 《野兽》让人们重新关注波尼洛 ， 甚至赢取不少影评人的欢心 。 电影原计划由蕾雅·赛杜和加斯帕德·尤利尔合演 ， 最后 ， 电影也写出向这位不幸早逝的演员作最后致敬 ， 不禁要想 ， 如果由加斯帕德·尤利尔演出 ， 《野兽》又会变成怎样？
蕾雅·赛杜和乔治·麦凯主演的反乌托邦新作《野兽》在威尼斯首映后外媒口碑出炉 ， 超过石头姐的《可怜的东西》获得场刊评分3.71全场最高分！目前烂番茄新鲜度85%(13评11鲜2烂) ， MTC是81分(7评6好1中0差) 。
《Inverse》影评人Lex Briscuso(Fresh)：《野兽》穿越了时间向我们展示了对爱的恐惧(伴随爱而来的高潮可以瞬间落到最低的谷底)可以像彻底不爱一般具有毁灭性 。
《Daily Telegraph (UK)》影评人
Robbie Collin(Fresh)：第一次看的时候 ， 我根本不相信波尼洛在影片中设计的那些充满漏洞的小笑话……但或许他希望我们把这部电影当作那个撕裂的女主角一样去看待：一个自我灵魂拒绝放弃的奇怪机器 。
《Next Best Picture》影评人Josh Parham(Rotten)：影片想表达的主题或许具有内在价值 ， 但执行得却如此过时而无趣。 演员们都竭尽全力地在演 ， 但只有赛杜对于拔高整部作品的质量起到了一些作用 。
《The Guardian》影评人Peter Bradshaw(100/100)：《野兽》或许不会对它所提出的观点进行令人信服或者彻底的批判 ， 但的确提供了一次相当珍贵的观影经历；它是伴随着锐气和批判意识所创作出来的 ， 而配乐放大了那种恐惧的悸动 。
《Screen Daily》影评人Jonathan Romney(80/100)：电影中的三条主线都各有优缺点 。 但最有趣的是故事的叙事方式 ， 无论是剪辑师安妮塔·罗斯的交叉剪辑还是影片在视觉相似性上的建立 。
《Variety》影评人Guy Lodge(60/100)：《野兽》充满了极具吸引力的想法和画面 ， 然而这两者之间并没有形成有效的张力 ， 结果就变成了一部长达146分钟的厚重的三联画 ， 普通且令人烦躁 。 此外 ， 电影还把工作敬业的蕾雅·赛杜和乔治·麦凯捆绑在一段跨时空、互相误解的关系之中 ， 两人的关系一直不断地变化 ， 但却没能使观众深深共情 。
贝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）导演的影片《野兽》上周日（9月3日）在威尼斯电影节进行了首映 。 我们迎来了一对牛郎织女恋人的故事 。 在三条时间线上 ， 这对恋人试图产生情愫 ， 却以失败告终 。 从1910年、2014年到2044年 ， 这部电影将时代变迁、科幻推理与阵阵令人不寒而栗的恐怖相结合 ， 尤其体现在发生于当代洛杉矶的第二个部分 。
于此 ， 抱负远大的女演员加布里埃尔（蕾雅·赛杜饰）引起了路易斯（乔治·麦凯饰）的注意 。 路易斯自我定义为极度厌女的Incel[译者注：involuntary celibate ， 非自愿独身者 ， 通常为男性 ， 他们尽管拥有着强烈的渴望 ， 但因各种客观原因无法进入浪漫关系或寻求性伴侣
群体一员 。 波尼洛创作这个角色的灵感来源于埃利奥特·罗杰（Elliot Rodger） ， 2014年某个案件中的连环杀手 。 在夺走了七条人命之前 ， 他在YouTube上上传了一份厌女的宣言 。 波尼洛在影片中一字不差地重现了当年罗杰这段臭名昭著的影像 。
Variety杂志与Cineuropa杂志对贝特朗·波尼洛进行了采访 。
Q：您为什么选择引用埃利奥特·罗杰的事件？
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