〈野兽〉引发激烈争议，电影评价两极分化为哪般
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两位各自拥有相同名字的男女 ， 在三个不同时空中重遇 ， 他们相爱、相恨 ， 将《野兽》剧本落在其他导演手中 ， 大概只是一部言情与浪漫并重的爱情电影 。 但贝特朗·波尼洛并不是安守本份的创作者 ， 他总是要给观众出其不意 。
《野兽》借用人工智能为设入点 ， 探索人与人情感的力量 ， 改编自19世纪作家亨利·詹姆斯的小说《The Beast in the Jungle》 。 巧合的是 ， 今年先后有两部电影改篇这本小说 ， 并将十九世纪的故事拉到现代环境 ， 波尼洛的版本由2044年的未来巴黎开始 ， 未来有一个叫净化人类的情绪程序 ， 消除情感世界 ， 为了让人类更有效率 ， 能够在工作中表现得更好 ， 而不会受到讨厌的情感阻碍 。
蕾雅·赛杜饰演的Gabrielle为了克服压抑的情绪报名参加了这个项目 ， 并因此追忆了她可能来自前世的记忆 ， 1910年大洪水期间的巴黎与2014年地震后的加利福尼亚 ， 在每一段前世的记忆中 ， 她都发现自己被一名叫Louis的男子吸引 。 1910年的段落 ， 讲的是一段婚外情 ， 男女主角互相吸引 ， 但腼腆地拒绝承诺 ， 因为Gabrielle认识Louis 后 ， 一直被灾难的景象所困扰 。 上半部分可以说是对原著忠诚地改编 ， 展现了波尼洛扎实的戏剧功底 。 两人无法压制的情感 ， 形式上最诱人 ， 也充满了不幸的浪漫主义场面 ， 两人的爱情无法容下时代 ， 这是电影中最令人感动的片段 。
下半段像一个Double Bill的形式 ， 进入了另一种类型 ， 用惊悚电影重写原著中的孤独、命运 ， 爱与死的命题 。 一个多世纪后的2014 年 ， 情况发生了很大的变化 ， 而带来灾难的就是Louis ， 他是一位富有但孤独、大肆宣扬男权的独身者 ， 他因为一直无法结识女性 ， 活在越来越疯狂的怨恨里 。 2014年的Gabrielle 是一位从法国只身到美国的模特儿 ， 两人在充满敌意、陌生的城市里漂泊 ， Louis看上了 Gabrielle ， 跟踪她并想方设法去接近她 ， Gabrielle 好像意识到她们曾经在前世中相遇 。 但善意的回应并没有安抚他的仇恨和精神错乱 。
从结构上来说 ， 两段故事并没太多相关之处 ， 波尼洛交错三条时间线以制造相连的关系：无论活在哪一个时空中 ， 都无法排解孤独 ， 就算能够亲近 ， 悲剧还是会发生 。 影片的前半部分在过去和现代、未来的片段中切换 ， 而近在眼前的2014年 ， 则采用了令人眼花缭乱的复杂叙述 ， 尽量完整地表达出来 。 很多时候波尼洛关注的不是两位主角的情感 ， 而是媒材制作的疏离 。 2014年的段落有大量的监视镜头 ， Gabrielle向网上的占卜师求助 ， 从电脑中看到的占卜师房间就像《双峰》里红房子的翻版 ， 每当占卜师出现 ， 电影中的不安气氛就在增加 。 加上Louis仇女的言论 ， 环绕在Gabrielle现代大都会生活中的是随时夺命的气氛 。 波尼洛过度理性的色彩往往让观众无法完全投入电影的情感 ， 但同时也在提示两人宿命般的相连 ， 在1910年的段落 ， 当两人热情爆发时 ， 又立即拉回到2044年冰冷的巴黎 ， 节奏不停受到影响 。
值得一提的是蕾雅·赛杜的表演 ， 她非常投入其中 ， 焦虑与热情并重 ， 让电影不至于过分冰冷 。 她的面孔和情绪变化 ， 是电影中引人入胜的地方 ， 亦让观众迷醉 。 电影的结构也像一篇讽刺、冷漠的散文 ， 当我们陷入时代之间的空间时 ， 它是对人类磨损心态的评论 ， 但《野兽》也像导演前作《昏迷》 一样 ， 给予了现代科技世界的状态肯定 。
正如前文所提及 ， 波尼洛对未来的不安感源于人类过多对环境的影响 ， 他可能是少数对科技环境保持正面态度的导演 。 这也与他精美的视觉品味有关 ， 或者更确切地说 ， 视觉元素虽然有冷酷感 ， 但他依然保持了一份幽默感 。 《野兽》之所以感人 ， 是它不自欺欺人地认为过去的情感才是美好的 。 当然 ， 电影有怀旧的一面 ， 2044年的场景出现了两个模彷七八十年代的舞场 。 他肯定当下的情感 ， 在科技越来越影响人们生活的当下 ， 情感依然可以发生 。
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