〈野兽〉引发激烈争议，电影评价两极分化为哪般( 三 )
波尼洛：当我在2014年了解到这个故事的时候 ， 我和所有人一样都被这一场骇人听闻的袭击震惊了 ， 但对我个人而言 ， 更令我震惊的是他所说的那些话 ， 所以我将它们记在了我的记事本上 。 那些言辞看起来如此正常、平庸而冷静 ， 因此震撼人心 。 这是最触动我的点 ， 也是我希望在我的写作中通过改编来表达的 。 也因此 ， 当我开始写作的时候 ， 我回顾了我在笔记本上记下的内容 。
Q：您会因为将这样一个人物戏剧化而感到不安吗？
波尼洛：我想过 ， 我想过 。 但是 ， 不像真正的埃利奥特·罗杰 ， 电影中的这一角色并不是一个大屠杀杀手 。 我更感兴趣的 ， 是他被压抑的欲望 。 我从没有机会用如此强烈的语言来表达这一切 ， 没有什么比这段自拍独白更震撼 ， 直面人心、触及观众 。 显然 ， 当你从现实中寻找灵感的时候 ， 你必须要承担一些风险 ， 但与此同时 ， 你必须意识到这就是世界的一部分 。
Q：是什么深深地吸引了您？
波尼洛：我对美国电影界创作的这一类在凶残外表背后寻求庇护的人物非常感兴趣 。 Incel社群 ， 尤其是他们所展现的暴力吸引了我 。 这些非自愿独身者最初接受了暴力 ， 然后选择将暴力送还 。 这是一种时代与社会关系造就的大症候 。
Q：您最初为加斯帕·尤利尔创作了路易斯一角 。 而在他不幸去世后 ， 您不得不重新选角 。 在这个过程中发生了什么变化？[译者注：波尼洛最初于2017年就开始了这部剧本的撰写 ， 由于疫情的影响 ， 拍摄计划不断被推迟 。 原定的开拍时间为2022年4月 ， 但不幸的是 ， 尤利尔于2022年1月在一起滑雪事故中去世
波尼洛：我们当时立刻就意识到 ， 我们不能再起用一个法国演员 ， 因为我并不想产生任何和加斯帕的比较 。 所以我当时给一个美国选角导演打了电话 ， 找到了乔治·麦凯 。 我几乎没有改变剧本的任何内容 ， 除了我让剧本的第一部分（1910年的片段）变成了一半法语、一半英语 。 我觉得产生这样语言的混杂会十分美妙 ， 这些人物受到了良好的教育 ， 是欧洲人 ， 这给电影带来了有趣的音乐性 。 除此之外 ， 几乎没有其它变化 。
Q：您是如何建构电影中2044年片段的独特视角呢？
波尼洛：其实这是一个并不遥远的未来 ， 它离我们只有20年 。 在20年内 ， 大多数我们现在生活的建筑仍然会在那里 。 在科幻小说里 ， 我们常常见到超现实的机器或后末世的景观 。 任何晦涩或末日般的世界都不是我想要的 。 所以 ， 基于我们身处的日常 ， 我并没有做加法 ， 而是做了减法 。 在未来世界里 ， 没有汽车 ， 没有走在街上的人 ， 也没有互联网 。 我想要通过一种和科幻小说有一点点不一样的方式 ， 来创造一种贫瘠的、我们从未见过的景观 。
Q：《野兽》混合了历史叙事、惊悚和科幻小说的元素 。 您有通过某些电影来获取灵感吗？
波尼洛：我非常喜欢When a Stranger Calls这部电影[译者注：同名有2006年西蒙·韦斯特导演作品《来电惊魂》与1979年弗雷德·沃顿导演作品《惊呼狂叫》 ， 前者为后者的翻拍作品 。 不知波尼洛具体所指
， 这是一部很难找到的B级片 。 但对于影片的大多数部分来说 ， 相较于去寻找参照 ， 我试图去尊重并“劫持”某种准则 。 我尊重恐怖片的准则 ， 但会用些许不同的方式去呈现 ， 同时我也针对浪漫历史剧的创作法则进行了改变 。 我这一代人可以同时喜欢罗伯特·布列松和达里奥·阿基多 。 只要真正的电影制作参与进来 ， 那都别无二致 。
Q：但您确实对恐怖片情有独钟 。
波尼洛：作为一个观众 ， 我更愿意时刻紧绷而非被感动 。 我最珍视的就是戏剧张力 。 如果一部电影没有创造任何紧张氛围的话 ， 那这位导演一定在某个方面出了错 。
Q：看起来您的前一部电影《昏迷》（Coma 2022）似乎是一场为《野兽》做的实验？
波尼洛：确实 。 因为《野兽》被疫情延迟了进度 ， 我和我的制片人觉得我们得找点事干 ， 所以我们创作了《昏迷》 。 我们决定创作一部非常、非常、非常低预算的电影 ， 因而它不可避免地是我对《野兽》这个更宏大的项目的痴迷的延伸 。
Q：两者有一个共同的主题是厄运将至的预感 ， 以及我们应该如何应对 。
波尼洛：近几年 ， 我们见证了灾难的加速到来 ， 尤其是生态方面的 ， 所以如今有一种二十年前并未有的意识 ， 虽然这种意识毋庸置疑仍然是不够的 。 这将我们引向了我们自身的观念问题 。 我们应该清楚地面对这一切 ， 抑或选择避而不谈？你最终会发现自己兼而有之：先面对它们 ， 然后试图转移自己的视线 。 在任何情况下 ， 当我们面对大灾难的时候 ， 我们重新获得了自身的人性 ， 并试图寻求解决方案 。 如果没有问题 ， 就没有答案 。 如果没有答案 ， 就没有了生活 。
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