大片魔法失效，《阿凡达》不再无敌( 三 )
图源 / 《阿凡达：火与烬》豆瓣官方剧照
制片人陈洪伟向「定焦One」分析 ， 在不确定性显著上升的当下 ， 这类“极致工业幻想”的商业模型会越来越罕见 。 资本更偏好可复制、可拆分、回收周期更短的内容 ， 而非一场押上全部筹码的豪赌 。
用卡梅隆的话说 ， 现阶段的技术已经可以创造出任何想象中的画面 ， 只是制作成本越来越高 ， 几乎贵到了难以承受的地步 。 更关键的问题在于 ， 观众愿意为这种昂贵奇观买单的次数 ， 正在变少 。
这正是《阿凡达3》反映的第三个问题——技术红利的边际效应正在递减 。
在陈洪伟看来 ， 《阿凡达》系列的成功 ， 本质上得益于卡梅隆精准踩中了数字特效与3D技术普及初期的窗口期 。 当年的技术震撼是颠覆性的 ， 但这种红利具有明显时效性 。
如今 ， 特效正在迅速“贬值” 。 当视觉奇观成为常态 ， 仅依赖视效的电影将越来越难以支撑自身的商业逻辑 。
【大片魔法失效，《阿凡达》不再无敌】这一变化 ， 也动摇着影院的生存模式 。
过去 ， 影院可以依靠“几部超级大片撑全年”；现在 ， 当超级大片供给变得不稳定 ， 观众进影院的频率也随之下降 。 与此同时 ， 在短视频与碎片消费主导的时代 ， 能吸引观众沉浸2-3小时的长叙事正变得越来越稀缺 ， 创作难度急剧攀升 。
陈洪伟坦言 ， 如今能像《沙丘》《F1》这样以极致视听体验“迫使”他走进影院的电影 ， 一年也不到十部 。 日常使用VR设备观影 ， 其沉浸感已足以满足他的需求 。 换句话说 ， 影院在未来将面临更显著的分流挑战——观众并非不再需要沉浸式体验 ， 只是那样的体验 ， 未必只能在影院中获得 。
影迷完颜也有相似感受 。 2019年以前 ， 他每年在影院的消费约2000至3000元 。 如今不仅自己进影院的次数变少 ， 也很难再约动朋友 。 “很多电影他们都提不起兴趣 。 ”
正因如此 ， 作为一名仍热爱影院体验的影迷 ， 他反而更感激《阿凡达3》这样的电影存在——这已是当下少数还能将多年不进影院的朋友 ， 重新拉回黑暗影厅的力量 。
*题图来源于《阿凡达：火与烬》豆瓣官方海报截图 。
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