这一次，做娄烨的观众吧( 二 )
而回顾娄烨的创作历程不难发现 ， 他会被低估 ， 不只因为他“独立” ， 更因为他超前 。
《周末情人》
早在国营制片厂还没倒闭的1990年代 ， 娄烨的处女作《周末情人》虽然很像学生作业 ， 但已初步有了当年的“青年作者”轮廓 。 后来《周末情人》一直没通过审查 ， 他顺便又拍了一部很先锋很文艺的邪典片《危情少女》：叙事比较凌乱 ， 但各种对表现主义的借鉴跟当时的香港B级片也算有一拼 。 两部不成熟的作品 ， 让他完成了早期的摸索 ， 到《苏州河》惊艳问世时 ， 他的个人风格已基本确立 。
包括被吐槽最多的“摄影太晃”等各种娄烨美学 ， 都始于《苏州河》 。 如今回过头去看 ， 人们可能更能意识到 ， 当年那部电影里的影像表达是很前卫的 。
《苏州河》
每个导演都有一套营造“电影感”的方式 ， 而手持摄影、跳切和表情特写就是娄烨把控和呈现情绪的独特标签 ， 所以他擅于拍混乱、游离与不确定：那些在“秩序”以外无法被定义被说明的个人情感和状态 。
也恰恰指向当代中国的常态 。
因边缘而独立得自由
娄烨电影既有影像上的前卫 ， 也有观念上的超前 。
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