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这一次，做娄烨的观众吧( 六 )

正如在《风中有朵雨做的云》里 ， 每一个角色都被囿于自我的困境中 ， 被利用 ， 被陷害 ， 被追捕 ， 被迫深陷泥潭 ， 被身份认同所困扰 ， 在有限的篇幅里 ， 娄烨精准地描绘出每个角色的性格、动机和状态 ， 织就一张错综复杂的都市群像网 ， 也让观众很容易地对他们产生共情 。

这一次，做娄烨的观众吧

《风中有朵雨做的云》

另一方面 ， 娄烨对当代中国的观察和驾驭能力是极具天分的 。 他不像很多第六代导演那样有野心从历史书写到未来 ， 他所瞄准的就是当代 。

或许因为当代中国已足够魔幻足够“反类型” ， 所以在接受台湾媒体访问谈到自己的最新作品《风中有朵雨做的云》时 ， 娄烨坦言：“中国的社会空间已经不可能找到什么现成的‘类型’去表现了”——不是因为想要用“反类型”的超前姿态去创作 ， 而是因为改革开放后这几十年来的发展太“反类型”、太超乎所有人的想象 。

这一次，做娄烨的观众吧

《风中有朵雨做的云》

在《风中有朵雨做的云》里 ， 你依然能感受到娄烨电影中的“当代感” 。

故事由一宗坠楼案引入 ， 时间纵深跨越三十年 。 从一个逐渐陷入案件疑云的小警察 ， 引出一张横跨三十年的人物脉络网 ， 又辐射出这背后整个野蛮生长的时代 。

虽然在他的镜头里 ， 无论哪个城市看起来都是差不多的灰色地带 ， 但城市空间变动与人物状态的关系 ， 他处理得总是恰如其分：个人的问题 ， 可能带出家庭伦理问题 ， 私事又牵动更大范围的社会写实 。 《风中有朵雨做的云》同样是在延续这样的路线 ， 且时间跨度如此之大 ， 也令人怀有更多期待 。


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