这一次，做娄烨的观众吧( 三 ) 娄烨是中国当

爱情不用多说，他电影裡的一切都和爱情有关——除了爱情本身。

《苏州河》里，爱情一旦眼见为实就只能选择离开。《颐和园》是太轰轰烈烈的一拍两散让当事人怎么也缓不过来。到了《花》，女主角发现忠于爱情和身体会更失去自我。而《浮城谜事》虽然小三小四齐上阵，但男主角最爱的人根本还没出现（娄烨自己说的）。

《浮城谜事》

说到底，爱情关乎的是选择用哪种方式去面对外部世界，反正城市永远是游移的，现实永远是压抑的，人也永远是边缘的。

很多人说娄烨是中国最会拍“女性”的导演（比如《颐和园》里的余虹就绝对让人过目不忘）。但与其说他能精准拿捏的是“女性气质” ，不如说是“边缘气质”——或者应该说正因为边缘，所以才显得女性。如果你以为在中国当下的社会语境里讨论性别议题时，女性已经不再弱势，自然大错特错。这也正是为什么娄烨电影总给人感觉女性是主体，其实他只是一直在拍边缘的个体。