500年前的人们是如何评价达·芬奇的？想得太多，画得太慢(11) 图1/13图2/13

一个完美的东西往往有脆弱一面，那种痕迹本身就是历史厚度的表现。我们会产生一种类似于父性或母性、对一个失去的时代那种迷离恍惚的情怀。

现在我们认为的断臂维纳斯的美，根本不是她原来的美。当时她跟战神阿瑞斯并排列在一起，伸着胳膊，可能很庸俗。古代的美是一个理想，这个理想已经不能完整呈现了，这才符合我们的想象，不够完满才是一种完满。

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图11/13

《天使报喜》，佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏

《新周刊》：达·芬奇所处的时代差不多是明朝万历年间，有一种说法，他可能是通过《马可·波罗游记》这类文本见过中国的山水画，因此才会画出油画背景里那样离奇的山水。

李军：这件事是一个公案，现在也有很多学者在讨论。乌菲齐美术馆那件《天使报喜》是达·芬奇年轻时的作品，那个时候他还在韦罗奇奥的画室工作，只有十几岁，已经画出了嶙峋的山。

其实我们仔细看达·芬奇画里的背景，那绝不是他所在的托斯卡纳地区的山水，托斯卡纳多是平缓的丘陵。但是，位于意大利北部的阿尔卑斯山就是这样嶙峋的。

他的山水有可能受到拜占庭艺术的影响。拜占庭绘画处理山水就是很抽象的，虽然不会画成达·芬奇那种冰川式的，但也是光秃秃、带有几何形状式的。

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