「尴尬」日剧翻拍：买来了版权，只拍出尴尬( 四 )
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《小森林》剧照
在中国剧集花大力气研究几分钟一次反转、几分钟一次冲突才能捉住观众的注意力时 ， 不少日剧选择了不刻意强调情节和转折 ， 不贩卖情绪就能完成和观众之间的心照不宣 。
《四重奏》中的炸鸡柠檬汁学 ， 从应不应该在“理所当然加柠檬汁”前询问别人的细节 ， 开始了四位三流艺术家的生活哲学之旅 。
这也体现了日式温情的另一个特点：小 。 
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《四重奏》从吃炸鸡时 ， 该不该替别人挤柠檬汁 ， 聊到了人生哲学 。
凭借《小偷家族》获得戛纳金棕榈的是枝裕和导演 ， 他的电影题材基本没有超出过家的框架 。
“小我叙事”不仅是他无可替代的特点 ， 也是观众买单的冲动 。
是枝裕和导演在聊起离世的御用“奶奶”树木希林时说 ， 合作之前树木希林令他印象最深刻的表演瞬间是《东京塔》里去东京找儿子的长途车上 ， 那个福至心灵的调直椅背的动作 。
虽然仍担心自己的到来会给儿子带去麻烦 ， 但这个不经意的动作透露了母亲不再回头的决心 。
“细枝末节累加起来就是生活” ， 在谈论《海街日记》的时候是枝裕和也这样说 。 
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是枝裕和是日式温情叙事的代表人物 。
日式温情能打动人 ， 最重要的就是这种仿佛与生活相互交叉的：真实 。
是枝裕和的《步履不停》《比海更深》和《小偷家族》被誉为人间三部曲 ， “我对于创造英雄、超级英雄或者反英雄不感兴趣 。 我只想如实地看待人们 。 ”
在一种近乎沉默的纪录片风格下 ， 在描摹一家人相处时的错过中 ， 是枝裕和的电影静静呈现着老龄化、独居家庭、离婚率上升、中年危机、代际紧张和弃婴问题 。
小津安二郎有句名言：世界就在榻榻米上 。 是枝裕和承接着这种态度 ， 以唠叨的母亲 ， 缺位的父亲 ， 快速变化时代中主人公孤独失意的背影 ， 折射着超越影像的现实缺失 。
是枝裕和并不急于和解 ， 这种哀而不伤也是他的温情 。
或许他更希望的是 ， 电影的影响是从走出电影院那刻开始的 。 
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小津安二郎《东京物语》
观众在电影的容器里 ， 发现其中装着自己的生活 。 因为艺术和真实的重叠而产生的温度 ， 才是日式温情的内核 。
《玫瑰之名》的作者、符号学家艾柯提出了“开放的、运动中的作品”的概念 。 我们可以理解为 ， 电影结束后 ， 创作并没有停止 。 由作者与读者共同构建的可能性 ， 是无限的 。
从人间观察综艺《可以跟着去你家吗？》 ， 到不是本土出品却更懂我们心的日剧和电影 ， 日式温情的美学有其典型性 。
【「尴尬」日剧翻拍：买来了版权 ， 只拍出尴尬 】浅浅地关注而不是深深地干预、小我叙事中深不可测的格局、与观众一起去发现真实的自有其意 ， 这些特点浇灌了带有日式温情的作品 ， 也让观众在陪伴中一边遗憾 ， 一边前行 。
（责任编辑：宋虹姗 HO031）
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