「程晓静」《中华文学选刊》 | 班宇：用小说捕捉神秘巨翅的倒影( 二 )
2018年 ， 我还写过一篇小说叫《逍遥游》 ， 讲述一位患病女孩的短暂“逃逸” ， 这个所谓的“逃逸” ， 就从日常之中走出去一点点 ， 他们去做个短途旅行 ， 对很多人来讲 ， 这不是一个很大的转变契机 ， 但对于小说里的人物来说 ， 已经拼尽全力 ， 始终相互维护着 ， 许多人都在努力让自己变得稍微丰富一些 ， 并为此筋疲力尽 ， 无所谓对错 ， 历史不会记述 ， 但对于个人来讲 ， 这又非常重要 。 小说里有个细节 ， 即这位女主角许玲玲的前男友是球迷 ， 以前两个人总在一起去看辽足比赛 ， 后来因患病分手 ， 许玲玲也理解 ， 不怨男友 ， 记住的都是俩人在一起时美好的事情 。 辽足的主场在铁西体育场 ， 旁边有一条干道 ， 夏天都是大排档 ， 为球迷准备 ， 我有时也去看球 ， 结束后去那边喝一杯酒 ， 跟朋友聊几句 。 写完这篇小说 ， 我想到 ， 许玲玲有一段时间也是这样 ， 跟男朋友看完球 ， 来这里喝酒、吹风 ， 可能就坐在我的旁边 ， 我见过许多次 ， 虽然不认识 。 后来由于一些原因（感情方面、家庭方面、身体方面）不来了 ， 但这也是她生活中的一个小小的逸出 。 那几天里 ， 我一直在想 ， 许玲玲现在偶尔还会关注辽宁队吗 ， 那又是一个什么样的感受呢 ， 是不是跟我一样 ， 既生气也惋惜 ， 还是毫无感觉 ， 会不会也能记起从前的一些事情 。 不太清楚 ， 但我一直在想这个问题 。 这是小说带给我的逃逸 ， 为我在另一个维度上打开了新空间 ， 是我所创造出来的 ， 又平行于我而长久存在 ， 我愿意为这种逃逸而持续书写下去 。
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原载于《文艺报》2019年4月17日2版
作 者
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班宇 ， 1986年生 ， 沈阳人 。 曾以“坦克手贝吉塔”为网名在豆瓣阅读等平台发表作品 。 著有小说集《冬泳》《逍遥游》 。 曾获华语文学传媒大奖最具潜力新人、“钟山之星”年度青年作家等奖项 。
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班宇：小说更像是一个可以无限扩张的容器
《中国青年作家报》江怡、谢宛霏
作为一个跨越了“纯文学”和新媒体边界的作家 ， 班宇的受众群体非常广泛 ， 其中不乏90后00后 。 为什么这些年轻人会喜欢阅读班宇的作品？
班宇承认 ， 他所描述的那个时代 ， 很多读者确实没有经历过 ， 他们对这本书产生兴趣 ， 可能是对那个时代人的命运感兴趣 。 对于班宇自己来说 ， 他有印象的时候也已经是一个相对中后期的阶段了 ， 变革应该从1990年代初期就开始了 ， “但情感结构一定是共通的” 。
班宇说 ， 在读托尔斯泰或者陀思妥耶夫斯基这些伟大作家的作品时 ， 对于他们所描述的那个时候的国家的状态、人们的状态 ， 也很感兴趣 。 因此 ， 无论时代背景是如何 ， 科技发展是如何 ， 人们心中的那些景观 ， 人们心中的那些念头和想法 ， 可能是同一种“噪音”所驱动的 。
作家要信任自己的写作
班宇指出 ， 所谓信任自己的写作 ， 最简单的一点就是 ， 写自己经历过的场景 ， 或者写自己真实的感受 ， 再从这种感受出发 ， 倒推出整个时代的景观 。 这也是班宇在文学生活上的一个根源 。
班宇说 ， “我的小说除了某几篇可能在一定程度上有原型之外 ， 大部分是虚构的 。 这种虚构是虚构的故事情节 ， 而不是虚构的情感经历 。 对于在小说里面投入的情感 ， 我从来没有想过虚构 。 我不会去太想写那些自己不太信任的文字 。 我只是把那种真实的情感和经历 ， 在小说里面 ， 做一个虚构的处理 。 ”
班宇非常认同博尔赫斯的一个说法 ， 所有的文学都是心理文学 。 也就是说 ， 现实完全等同于想象 ， 小说里面的人物和生活中的人物同等真实 。 在班宇的理解里 ， 真实是作家试图忠于自己的一个原则 。 想象并不是一种空穴来风 ， 而是跟我们能触及到的所有的现实一样 ， 也是真实的一部分 。
